В статье рассматриваются особенности восприятия времени в русских землях XV века. Отмечается, что в повседневной жизни общества больше внимания уделялось подсчету длительных временных промежутков (дни, недели, месяцы), менее продолжительные временные промежутки (часы, минуты) считались реже. Обсуждается значение первых механических часов. На примерах установки механических часов в отдельных городах показано, что часы в этот период рассматривались лишь как диковинные вещи, не имевшие практического значения в повседневной жизни общества.
Ключевые слова: Древняя Русь, время, механические часы, ятроматематика, городской быт, календарь, Афанасий Никитин.
Время - одно из ключевых понятий, характеризующих картину мира любого общества. Отношение ко времени - важный элемент исторической психологии. Сразу оговоримся - нас будет интересовать восприятие времени не столько книжниками, сколько людьми, относящимися к средним слоям общества. Задача довольно сложная, так как в источниках указания на подобные факты весьма редки.
Мы ограничили исследование XV веком, когда время в быту все более сопрягалось с сеткой церковных праздников. Кроме того, это период ожидания конца света. И тогда же в русских землях появились первые часы, которые устанавливались в монастырях или на колокольнях новгородских и псковских земель. Казалось бы, вывод о том, что на Руси довольно рано проявился интерес к точному времени и механическим устройствам, фиксирующим его, напрашивается сам собой. Однако при более глубоком рассмотрении оказывается, что часы и время друг с другом связаны очень слабо. Этот парадокс имеет глубокие корни, кроющиеся в средневековой культуре.
Первое упоминание об установке механических часов в русских землях, а точнее - в Москве, относится к 1404 году. Их автором был монах Лазарь Сербин. Традиционно с этими часами связывается начало часового дела на Руси, а сам факт их установки трактуется как первая попытка русских людей точно считать время. Есть и более экзотические гипотезы. Так, по мнению Р. А. Симонова (2008), установка часов в Москве на дворе великого князя Василия Дмитриевича свидетельствует о начале хрономантической эры. Сами же часы предназначались не для расчета времени, а прежде всего для выявления добрых и злых часов, т. е. для хрономантии.
Симонов высказывает предположение, что на этих часах находились «планеты и знаки», которые указывали «качество» часа. Действительно, в московском летописном своде конца XV века уточняется, что эти часы были «с Луною» (Московский… 2004: 233). Упоминание Луны неудивительно - ведь часы предназначались для подсчета времени, которое тогда в самом общем виде делилось на ночное и дневное, и изображение Луны могло символизировать ночное время. Другие исследователи также обратили внимание на упоминание о Луне. Например, А. В. Арциховский, ссылаясь на сочинение английского историка Ф. Бриттена (Britten1911), предположил, что часы 1404 года могли (как и ряд других часов этого периода) показывать фазы Луны (Арциховский 2004: 128). Более того, Луна, Солнце и звезды видны и на гораздо более позднем рисунке барона Мейерберга (вторая половина XVII века), где автор изобразил циферблат часов Спасской башни Московского Кремля. Означает ли это, что часы на Спасской башне в XVII веке предназначались для проведения хрономантических исследований? Вряд ли.
Но если Луна, скорее всего, действительно была изображена на циферблате, то с «планетами и знаками» ситуация непонятная. Прежде всего никаких древнерусских свидетельств о наличии на часах 1404 года других планет (Сатурна, Марса, Венеры и пр.) кроме Луны нет. Приведем знаменитый отрывок с описанием часов: «В лето 6912, индикта 12. Князь Великий замыслил часник и поставил его на своем дворе за церковью за Св. Благовещеньем. Сей часник наречется часомерье; на всякий же час ударяет молотом в колокол размеряя и рассчитывая часы ночные и дневные; не бо человек ударяше, но человековидно, самозвонно, страннолепно сотворено есть человеческою хитростью, преизмечтанно и преухещренно. Мастер же и художник сему бяше некоторый чернец, иже от Святыя горы пришеший, родом Сербин, именем Лазарь. Цена же сему бяше вящьше полутораста рублев» (Русские… 1997: 378). Подчеркнем, что это наиболее полное описание часов, другие летописные описания гораздо лаконичнее, и в них вообще отсутствуют такие подробности.
Откуда Симонов получил сведения о том, что на этих часах действительно находились «планеты и знаки»? Оказывается, из сообщения, которое относится к середине XVI века и связано с именем совсем другого русского правителя - Ивана IV. Говоря о миниатюре из Лицевого летописного свода, где были изображены часы 1404 года, Симонов замечает: «Что именно могло исчезнуть из миниатюры за давностью лет и запретительных мер царя, показывает случай, связанный с поднесением в 1559 г. Ивану Грозному датским посланником часов, которые он отверг по той причине, что ему “как христианскому царю, нечего делать с планетами и знаками”» (Симонов 2009: 40). Согласно логике автора, отказ царя от подарка короля Дании - часов с астрологической символикой - свидетельствует о том, что на часах 1404 года могла изображаться такая же символика. Прямо скажем, вывод более чем странный - почему для предположения о наличии этой символики на московских часах начала XV века привлекаются датские часы середины XVI века ? Тем не менее Симонов принимает эту гипотезу за рабочую и далее пользуется ею как вполне доказанной.
Недоумение вызывает еще один момент - в качестве косвенного доказательства гипотезы о наличии планет на часах Симонов ссылается на книгу В. К. Пипунырова и Б. М. Чернягина (1977), где авторы, говоря о часах 1404 года, предполагают наличие у них планетарного механизма. Именно слово «планетарный» выделил Симонов в своей работе (Симонов 2009: 40), видимо, посчитав его лишним доказательством гипотезы о наличии на часах изображений планет. Однако «планетарный механизм» имеет собственно к планетам самое отдаленное отношение. Скорее всего, авторы книги подразумевали систему колес, вращавшихся вокруг центральной шестерни, т. е. чисто механическую схему. С таким же успехом хрономантическим прибором можно посчитать и велосипед, где также имеется планетарная втулка.
Итак, гипотеза Симонова базируется на шатких основаниях. Не менее натянутыми выглядят и традиционные идеи о начале подсчета кратких временных промежутков в русских землях именно с XV века.
Гораздо привлекательнее выглядит мысль о том, что установка часов Сербина была единичным актом, направленным на подчеркивание исключительности великокняжеской власти. Предназначались эти часы для подсчета «нормального» времени или времени «астрологического» - это в нашем случае не так важно. Важно то, что летописцем они воспринимались лишь как дорогая диковинка, поражающая воображение (из описания даже не совсем понятно, что более поразило летописца - сами часы как продукт человеческой мысли или их довольно большая стоимость). Кроме того, часы предназначались исключительно для великого князя, а уж никак не для города Москвы.
Кстати, очень похоже отзывались русские люди и о других часах - в итальянской Ферраре. Русский участник посольства в Италию на Флорентийский собор в 1439 году отметил: «…В том же городе Ферраре на дворе папы, над рынком, воздвигнута каменная башня, высокая и большая. И на той башне устроены часы с большим колоколом; и когда он ударит - слышно на весь город… и как настанет час и ударит колокол, выходит из башни на крыльцо ангел, видом как живой, и трубит в трубу, и входит через другие дверцы в башню; и все люди видят ангела и трубу и звук ее слышат; и так каждый час входит ангел в башню с большим колоколом и ударяет в колокол…» (Библиотека… 1999: 475).
Часы здесь воспринимались скорее на эмоциональном уровне, как удивительная редкость.
Возвращаясь к московским часам, заметим, что ни Лазарь Сербин, ни его ученики более в источниках не упоминаются. Это позволяет предположить, что часы на великокняжеском дворе не стали в XV веке первой ласточкой, сделавшей «весну» часового дела, а явились, скорее, «гадким утенком». Почему?
В средних древнерусских городах XV века с их укладом жизни, близким к сельскому, и относительно небольшими размерами не было необходимости в регламентации городской жизни посредством установки часов - чтобы призвать на церковную службу или оповестить о вече, вполне годился старый добрый колокол на соборной колокольне или звоннице. Отсутствие развитой системы государственного управления с чиновничьим аппаратом делало ненужным четкий распорядок дня и в крупных городах. При отсутствии жестко структурированного цехового производства не нужно было и «производственное» время.
Чем сложнее общество, тем большее значение имеет время и тем сложнее структура времени и отношение к нему. Жизнь русского общества до XVI века, видимо, была не столь уж сложна, иначе в письменных источниках времени уделялось бы большее внимание.
Усложнение общества постепенно приводило к усложнению отношения ко времени. Сначала это выразилось в сугубо показательных акциях: установках часов во второй половине XV века в независимых русских землях - Новгороде и Пскове. Места, где размещались часы, как правило, однотипны - это монастыри и церкви.
Так, в 1436 году в Новгороде «… архиепископъ Еуфимии опять сверши святого Иоанна Златоустаго въ другии ряд и часы надъ полатою наряди звонящии» (Полное… 1950: 418). В 1476 году во время пребывания в Пскове новгородский архиепископ Феофил «часы повеле своим мастером самозвонныа поставити на Снетогорском дворе, а тыа часы преже сего сам же владыка своим боярином Овтоманом в дом живоначальныа Троица прислал, и они такы стояли просто и до него» (Псковские… 1945: 207).
Но и здесь все не так просто. В первом случае установка часов проводилась в ряду других работ по воссозданию (или реставрации) церкви Иоанна Златоуста и как бы венчала эти работы. Часы располагались не для всеобщего обозрения новгородцев, но на владычном дворе (как и в Москве 1404 года). Второй случай более интересен.
Дело в том, что часы, поставленные архиепископом Феофилом в 1476 году, были изготовлены раньше 1476 года и привезены во Псков новгородским епископом Ионой (возможно, в 1470 году), но в силу разногласий между псковичами и новгородской епархией не были поставлены на Троицкий собор, куда первоначально предназначались. Часы, привезенные Ионой, являлись, если так можно сказать, «взяткой» псковичам от новгородского епископа за то, что псковичи откажутся от собственного церковного управления и вернутся под длань новгородского епископа. Однако Иона совершил тактическую ошибку, чуть позже приняв посольство от новгородских вдовых попов и утвердив положение о том, что они могут вторично жениться. Псковичи, видимо, не смогли войти в положение вдовцов и обиделись на Иону. Новгородский епископ потерял их доверие, а его подарок, предназначавшийся для главного псковского Троицкого собора, был «сослан» в загородный Снетогорский монастырь, где пылился и ржавел почти шесть лет, пока новый новгородский владыка Феофил не повелел поставить часы в том же Снетогорском монастыре. В этой истории часы играют второстепенную роль, однако очень хорошо видно отношение к механической диковинке (и к подсчету точного времени!) со стороны псковского общества - городскому населению часы были не нужны. В противном случае псковичи поставили бы их на центральном соборе города, невзирая на отношение к дарителю - митрополиту Ионе. Снетогорский монастырь, конечно, был весьма уважаем и известен, однако следует признать, что установка здесь столь дорогого механизма была скорее попыткой сохранить хорошую мину при плохой игре и не дать пропасть дорогому подарку.
Итак, говорить о стремлении церкви к монополизации времени мирян можно лишь отчасти. Если такое стремление и было, то установка часов здесь также не имела серьезного значения - псковскому обществу первой половины XV века часы были не нужны.
Установка часов в монастырях и на церквях северных русских территорий свидетельствует об одном: регламентация коснулась в основном только церковной жизни, где жизнь по расписанию и так была обычным делом. Сегодня у нас недостаточно сведений о распорядке повседневной жизни в русских городах. Правда, Амброджо Контарини мельком заметил, что распорядок жизни московских горожан не отличается разнообразием: «…Их жизнь протекает следующим образом: утром они стоят на базарах примерно до полудня, потом отправляются в таверны есть и пить; после этого времени уже невозможно привлечь их к какому-либо делу…» (Барбаро… 1971: 229). Это описание при всей неполноте и тенденциозности тем не менее показывает основное: в городском русском обществе второй половины XV века суточный скрупулезный (до минут включительно) подсчет времени был неактуален. По-прежнему для обыденной жизни был более важен подсчет длительных временных отрезков, а не часов или минут.
Вместе с тем в XV веке несколько большее значение приобрел древнерусский календарь, основанный на церковных праздниках. Он использовался и при ведении сельского хозяйства, а кроме того, отчасти регламентировал духовную жизнь русского человека. Этот календарь, судя по всему, в XV веке воспринимался уже довольно органично и вполне слился с русской повседневностью. Выпадение из временного континуума было, видимо, тяжелым ударом для русского человека. Это хорошо видно по запискам самого известного русского, потерявшегося во времени, - Афанасия Никитина. Его не так беспокоит потерянность в пространстве (везде есть люди и везде найдутся готовые помочь), как отрыв от православного времени: «А когда Пасха, праздник воскресения Христова, не знаю; по приметам гадаю - наступает Пасха раньше бесерменского байрама на девять или десять дней. А со мной нет ничего, ни одной книги; книги взял с собой на Руси, да когда меня пограбили, пропали книги, и не соблюсти мне обрядов веры христианской. Праздников христианских - ни Пасхи, ни Рождества Христова - не соблюдаю, по средам и пятницам не пощусь» (Хожение… 1986: 50).
Время у Афанасия Никитина равно вере. Потеря же возможности отследить христианское время сродни потере веры. Утрачен «компас» - книги-пасхалии, утрачен временной вектор, сломана система сдержек (постов), человек предоставлен сам себе, он вне жесткой сетки церковных праздников и, как в глубокой древности, вынужден пытаться считать время по Большой Медведице и Плеядам. На этом примере очень четко видно, как смена такой обыденной категории, как время, приводит к кризису в сознании отдельной личности.
Вышеизложенное позволяет полагать, что точный подсчет времени (до часов и минут) в жизни древнерусских обывателей XV века был не столь важен, как для книжников. Отчасти этим можно объяснить и медленное распространение механических часов в русских землях.
Литература
Арциховский, А. В. 2004. Древнерусские миниатюры как исторический источник. Томск; М.: Водолей Publishers.
Барбаро и Контарини о России. М.: Наука, 1971.
Библиотека литературы Древней Руси: в 20 т. Т. 6. СПб.: Наука, 1999.
Московский летописный свод конца XV в. М.: Языки славянской культуры, 2004.
Пипуныров, В. К., Чернягин, Б. М. 1977. Развитие хронометрии в России. М.: Наука.
Полное собрание русских летописей. Т. 3. Новгородская I летопись. М.; Л.: Наука, 1950.
Псковские летописи. Вып. 2. М.; Л.: Наука, 1945.
Русские летописи . Т. 1. Рязань: Узорочье, 1997.
Симонов, Р. А. 2008. О возникновении русской ятронауки в начале XV в. - на столетие раньше, чем считалось. Вопросы истории естествознания и техники 2: 38-65.
Хожение за три моря Афанасия Никитина / под ред Я. С. Лурье. Л.: Наука, 1986.
Britten , F . J . 1911. Old Clocks and Watches and Their Makers . London: B. T. Batsford.
Министерство науки и образования Российской Федерации
Государственная академия славянской культуры
Представление о времени
в русской средневековой культуре
XI-XVII веков
курсовая работа
студента II курса факультета культурологии
Лещевича Петра Владимировича.
Научный руководитель – профессор А.Н. Ужанков.
Москва, 2004.
Введение………………………………………………………………………1
Время и вечность……………………………………………………………..3
Летописи………………………………………………………………….…...13
Представление о будущем в Древней Руси…………………………………23
Эволюция сюжетного времени………………………………………………31
От Средневековья к Новому времени………………………………………..34
Заключение…………………………………………………………………….38
Список использованной литературы…………………………………………41
Введение
Введение
Данная курсовая работа посвящена теме «Представление о времени в русской средневековой культуре XI-XVII вв.» Категории времени и вечности в русской средневековой культуре являются одними из основополагающих, в них отражена религиозная историософия. В данной работе я стремился показать восприятие времени, прежде всего, древнерусскими книжниками как представителями наиболее образованной прослойки средневекового общества, отражающих, однако, общенациональный взгляд на проблематику времени. Разбор летописей, являющихся основным историческим источником в медиевистике, представлен постольку, поскольку он связан с основной тематикой работы. Основной используемой литературой были статьи А.Н. Ужанкова «Русское летописание и Страшный суд («Совестные книги» Древней Руси)» и «Будущее в представлении писателей Древней Руси» и работа Д.С. Лихачёва «Поэтика древнерусской литературы».
Главной задачей было показать, как средневековое христианское мировоззрение, склонное к конкретно-чувственному восприятию действительности, понимало такие понятия как время, история, вечность. Современное мышление сводит эти категории к абстракции, тогда как в Древней Руси они были вполне реально ощущаемыми каждым человеком.
Изучение истории культуры своей страны необходимо не только на уровне изучения материальных ценностей, но и, прежде всего, духовных. История Средневековой Руси даёт полную картину православной христианской мысли. Антропологический аспект изучения истории помогает дать ответы на многие вопросы, волнующие современность. Это прежде всего касается негативного антропогенного фактора влияния на биосферу Земли. Представитель глобалистики Хосе Артего-и-Гассет писал: «Тот мир, что окружает нового человека с колыбели, не только не понуждает его к самообузданию, не ставит перед ним… ограничений, но напротив, непрестанно бередит его аппетиты, которые, в принципе, могут расти бесконечно». Представители «Римского клуба» видят выход из этой ситуации в качественном изменении мировосприятия человека. Он должен отказаться от потребительского отношения к природе, возникшего в результате секуляризации сознания. Периодом гармонии с природой для России и были XI-XVII вв., время расцвета духовности, ибо, как писал Павел Флоренский в работе «Столп и утверждение истины» в главе «Тварь», «только в христианстве тварь получила религиозное значение».
Таким образом, человечеству жизненно необходимо изучить, понять средневековый взгляд на жизнь, восстановить в памяти непреходящие ценности, почувствовать категории культуры так, как их понимали и чувствовали в те времена.
«Песок морей и капли дождя и дни вечности кто исчислит?» 1
(Иисус, сын Сирахов 1.2).
«В тебе, душа моя, измеряю я время» 2
Августин Блаженный «Исповедь»
Время и вечность
От природы человек не рождается с «чувством времени», его временные и пространственные понятия всегда определены той культурой, к которой он принадлежит. Наша современная жизнь характеризуется «культом времени», время стало абстракцией. Раньше же само мышление людей было по преимуществу конкретным, предметно-чувственным, о чём свидетельствуют произведения средневековой культуры. Такое сознание охватывает мир одновременно в его синхронной и диахронной целостности, и поэтому оно «вневременно». На протяжении всей истории человечество испытывало изменения конкретных мыслительных категорий во всё более абстрактные.
В дохристианский период на Руси господствовала концепция круговорота временного процесса в рамках годичного цикла. Цикличность времени отражена в мифах, она присуща большинству древнейшим религиозным представлениям. Мифом о регенерации времени архаическая культура давала человеку возможность победить быстротечность и однократность его жизни. Это «вечносуществующее» настоящее время. Вполне чёткое разграничение между прошедшим, настоящим и будущим становится возможным только тогда, когда линейное восприятие времени, сопряжённое с идеей его необратимости, делается доминирующим в общественном сознании. Для античности время лишено гомогенности и хронологической последовательности. Но римские историки гораздо более
1 Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М., 1998. С. 306.
2
восприимчивы к линейному течению времени. В разные эпохи были возможны различные ответы на вопрос: «Чтó есть время?»
В Новое время Средневековье воспринималось как «провал во времени». Но это не так, философия существовала и в Средние века. Однако первые философские идеи нелегко отграничить от предфилософских образований, включающих мировоззренческие элементы. Происходит постепенное разложение мифа, его натуралистическое, аллегорическое и символическое истолкование.
Конец XI – начало XII вв. на Руси – это период борьбы между христианством и язычеством, поэтому характерной особенностью древнерусской общественной мысли является мировоззренческий плюрализм. Христианство стало проникать ещё в IX веке, о чём свидетельствует «Повесть временных лет», в которой упоминается, как некий Ольма соорудил церковь св. Николая на могиле убитого в 882 году князя Аскольда, принявшего, по данным византийских источников, христианство. Разумеется, после крещения Руси ещё долгое время существовало сопротивление язычников. В 1017 году в Киеве погорели все церкви. При внедрении новой религии происходит «наложение» христианских праздников на языческие.
Разумеется, разногласия проявились и в отношении восприятия времени. Христианская концепция полностью опровергала цикличные представления, например, о воскрешении Весны, т.к. такая старая концепция основана на пантеизме, поклонении природным явлениям, «тварному», а не Творцу. Новая философская мысль решала задачу определения времени иным способом. Время имеет определённое течение и рамки существования. Оно изначально противопоставлено вечности, являясь «выпадением» из неё. Эта позиция не случайна. Дуализм – характеристика, присущая многим категориям христианской средневековой культуры. Это объясняется представлением о бинарной картине мира. Противопоставляются сакральность и материальность, воплощаясь в концепции мира «горнего» и «дольнего». Они отличаются отсутствием и наличием пространства, движения и времени в этих мирах. В святом мире нет времени, тогда как в нашем, мирском, почти нет места вечности, что, однако не означает, что вечность не влияет на «дольний мир». Вечность, как характеристика Божественного мира, сопряжена с покоем, она не имеет рамок существования, была всегда, что человек понять не в силах из-за ограниченности жизни его собственной и живых существ, его окружающих в повседневности (животных, растений). Время же – характеристика отделённого от «горнего» мира мира бренного, грешного, находящегося в постоянном однолинейном движении: от Сотворения мира в 5508 году до Рождества Христова, когда пошла первая секунда, до Страшного суда, момента трансформирования Земного мира в вечность. Фома Аквинский писал: «Вечность есть мера пребывания, время – мера движения».
Специфически осмысливается направленность движения времени в пределах линейного его представления. Здесь время воспринимается не эгоцентрично (как сейчас), а в виде разворачивающейся линии, имеющей начало в прошлом, которое поэтому и располагается впереди причинно-следственного ряда. «Переднее» время – это прошлое, главнейшее, т.к. оно даёт начало «задним» (настоящим во времени) событиям, выступая в качестве их причины. Летописи «открыты» в будущее. Представлений о будущем почти нет, потому что оно осмысливается как продолжение настоящего. Но, разумеется, эсхатология имеет место быть. Стихия времени мыслится как естественная среда для человека. Летописная история не стремится превзойти время, поэтому в летописях видны только связи от прошлого к настоящему и от настоящего к прошлому. Будущее является «неосвоенным» пространством. Все последующие события восходят к «Началу». «Начало» = «Закон». Вывод: на Руси ось времени располагалась не по горизонтали, а по вертикали. «Передние» события минувшего не уходят в небытие.
Средневековое сознание не ограничивается одной только иудео-христианской концепцией времени. В аграрном обществе время определялось прежде всего природными ритмами. Сохраняющееся «архаическое» сознание антиисторично. Индивиды здесь сводятся к архетипу, события – к категориям. В этой системе сознания новое не представляет интереса, в нём ищут лишь повторения прежде бывшего, того, что возвращает к началу времён. Интересно также то, что сутки делились не на равновеликие часы, а на часы дня и часы ночи (от восхода до захода и от захода до восхода). Преступление, содеянное под покровом ночи, каралось особенно строго. Христианство стремилось побороть представление о ночи как о времени господства дьявола. Христос родился ночью для того, чтобы принести свет Истины тем, кто скитался в ночи заблуждений.
Время христианское, будучи противоположно и языческому, в котором «переднее» и «заднее» времена совмещаются в вечном круговращении, предъявляет летописную формулу «мы же на преднее возвратимся», концептуально пронизанную библейским мироощущением. То есть своеобразный круговорот – «вечное возвращение» к утраченному раю - происходит, но в душе каждого человека, а не в объективности. В какой-то степени актуальность этимологии слова «время» от глагола «вертеть» сохраняется.
«Православное время» складывается из двух, находящихся в различных временных плоскостях, циклов: постоянного, календарного – «богослужения времени», начинающегося 1 сентября, и переменного, ориентированного на лунный календарь, пасхального цикла. «Богослужение времени» состоит из суточного, недельного и месячного кругов. Основу составляют службы суточного круга, в которые включается материал остальных кругов и пасхального цикла. В результате получается противоречивое единство многосложной циклической замкнутости «богослужебного времени» (два различных цикла) и его исторической протяжённости. Эта концепция во многом определяла специфику древнерусской историософии.
Существуют предположения о спиралевидной направленности времени, подразумевающей ряд не замкнутых, а, наоборот, разомкнутых витков, начало и конец которых отмечены сменяющими друг друга заветами, каждый из которых охватывает более узкий круг людей, чем предыдущий. Более подробно теория спиралевидной направленности времени исследуется в работе И.П. Вейнберга «Рождение истории» 1 .
Время понимается в морально-этическом плане. Время – это внутренняя реальность, которой нет вне воспринимающего её духа. Время и Пространство характеризуют земной мир и сами сотворены Богом. Но Время и Пространство, которые предсуществовали в Слове Бога до того, как Он реализовал их в сотворённом мире, следует отличать от земных и преходящих времён и мест. Такое представление о времени напрямую сопряжено с Вечностью.
Это относится к рассмотрению времени с точки зрения Священной истории, Библейской. В представлении христианства время земных царств не единственно и подлинным (реальным) является только сакральное время. Библейское время – не преходящее; оно представляет собой абсолютную ценность. После Христа Царство Божие уже существует, но вместе с тем время ещё не завершилось и Царство Божие остаётся для людей целью. В христианстве историческое время подчинено сакральному, но не растворяется в нём. Время отделено от вечности. Историческое время приобретает структуру, чётко разделяется до РХ и после РХ. Таким образом, время становится линейным и необратимым . Отсчёт времени от Рождества Христова подчёркивает смысл времени – время отмеряно человеку, чтобы
искупить грехи и прийти в итоге ко христоподобию. Время рассматривается как путь человечества, стремящегося сблизиться с Богом, но искушаемого тёмной силой. В ходе истории прослеживается эволюция даваемых человеку свыше (из Вечности) путей ко спасению души. В эпоху Ветхого Завета
1 Вейнберг И.П. Рождение истории. – М., 1993. С. 282.
устами пророков вещал Господь о десяти заповедях, о рождении Спасителя. Христос же полностью дал людям возможность очиститься, даруя девять заповедей Блаженства. Соблюдая все 19 заповедей можно соединиться с Богом, стать святым.
Время Библии – вечно длящееся время, которое проявляется во времени земном, бренном, текущем. Явленное, событийное время – это воплощение времени сущностного. Время земное уподобляется времени Священного Писания, то есть день в нём может рассматриваться как тысячелетие. Например, на третий час после своего сотворения мужчина дал имена животным, в шестой час женщина вкусила от запретного плода, а в девятом часу Господь изгнал их из рая.
Итак, происходит слияние библейского времени с собственным настоящим. Главное время – сакральное, событийное же не воспринималось как подлинное. Подлинное время сжимаемо, расширяемо, неоднородно, относительно и даже условно. Время есть «алогическое бытие человека» 1 .
Нужно отметить, считалось, что во время богослужений время приостанавливалось, т.к. во время молитвы человек ощущает связь с вечностью, со всеми временами. Отсюда и происходят пророческие видения, которые способны созерцать лишь святые. В любом случае, время и пространство как бы изменяют свои границы, становится, таким образом, своеобразное «путешествие» во времени. Человеческое бытие трактовалось в Древней Руси как эхо прошедших событий, которые отождествлялись с вечностью. Церковный год был своеобразным эхом бесконечной череды годов, «обновлением» этой череды. Главное событие православия – Воскресение Христово – «обновлялось» затем в течение всего церковного года, каждый седьмой день, когда совершается литургия и снова празднуется воскресение. Пасха, недели, наконец, год как таковой – это всё как бы «раскаты» эха от одного события, которое одновременно существует в
__________________________________________________________________
1 Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М.,1998. С. 311.
вечности, в историческом прошлом и в настоящем. Отличие церковного года от года языческого в том, что здесь речь идёт не о простом повторении, а именно об отпечатке, эхе. Формально это подчёркнуто тем, что прямое повторение в церковном обиходе происходит только раз в 532 года, когда истекает полный индиктион. В этом большом временнóм промежутке некоторая «эхическая деформация» была неизбежна. Имеется в виду хронологическая разница между праздниками, закреплёнными за определённой датой и праздниками, зависящими от даты Пасхи. При этом служба на «неподвижных» праздниках несколько могла видоизменяться, потому что изменялись сопутствующие празднику элементы церковного года: отношение этого праздника к подвижным и т.д.
«Обновление» никогда в данной концепции не подразумевалось как «новаторство», разрыва с традицией не должно происходить. Это движение не столько вперёд, сколько попытка приблизиться к идеалу, обращение к прошлому.
Человек также был своего рода «эхом». Крестившись, он становился «тезоименен» некоему святому, становился отражением, эхом этого святого. Подобно тому, как Христос считался «новым Адамом» (т.е. Адамом до грехопадения, до изгнания из райского ветрограда), человек средних веков в похвальных словах или агиографии мог называться, например, «новым Василием Великим» (если имя было Василий и день ангела приходился на 1 января). Говевшие, исповедавшиеся и причастившиеся святых тайн люди «обновляются», очищаясь от грехов, приближаясь к идеалу, т.е. к прошлому. Таким образом, получается, что не человек владеет историей, а история владеет человеком.
Культурологические следствия этой идеи чрезвычайно многообразны. Прежде всего, следует подчеркнуть, что для Средневековья историческая дистанция (когда, как давно это случилось?) не имеет особого значения. Культура в таком представлении – это сумма вечных идей, некий феномен, имеющий вневременнóй и вселенский смысл. Культура не стареет, «срока давности» у неё нет.
Будущее в православном мировоззрении представляется особо. Являясь продолжением настоящего, оно всегда подразумевает Конец Света. Будущее («предибудущее» (термин летописца Нестора), т.е. промежуток времени между настоящим моментом и концом времён) известно в той мере, в какой оно описано в Библии. Однако фатализма истории нет, потому что человек обладает свободой воли и может своими поступками воздействовать на дальнейшее течение времени. Мышление средневековое – мышление эсхатологическое по сути. Начало времени и его конец были достаточно чётко фиксированы в пространстве. Начало человеческой истории, земной рай, как и всё библейское прошлое, - на востоке, и не ясно, прошло ли это прошлое или всё ещё продолжает существовать, но только в несколько ином пространственном измерении. О будущем Аврелий Августин говорил: «Как могли, например, пророки, которые предсказывали будущее, видеть это будущее, если бы оно не существовало? Ибо того, что не существует, и видеть нельзя 1 ». Исходя из представлений о пространстве, Страшный суд должен будет произойти на западе. Заметим, что в представлении сторон света запад находился снизу, а восток наверху, таким образом, данное расположение имело нравственно-философскую окраску. Сам знак креста представлял собой предельно простую, ёмкую геометрическую формулу основных пространственных, временных и нравственных оппозиций, на которых строилась средневековая модель мира.
Яркой иллюстрацией восприятия вечности и времени, а также роли эсхатологической тематики может служить русская иконописная живопись. Икона – это образ, трактуемый как образ вечности для сиюминутного.
__________________________________________________________________
1 Данилова И.Е. От Средних веков к Возрождению: сложение художественной системы картины кватроченто. – М., 1975. С. 64.
Святые всегда изображаются в покое, ибо в вечном мире движения не существует. Имея крылья, ангелы не передвигаются в обыденном понимании этого слова, то есть, оставаясь недвижимы, они могут появляться в разных местах. Абсолютный покой показан в иконе Андрея Рублёва «Троица» в изображении не падающих краёв одежды.
Русскому человеку было присуще представление о конкретно-чувственном как знаке общего, на иконах, например, в композициях «успения» душа Марии изображалась в виде спелёнутого младенца, река Иордан – в образе старца, а Церковь как институт – в виде церковного сооружения. В этой связи в культуре Киевской Руси остро переживается проблема возможностей человека предвидеть ход событий в будущем.
Средневековью было присуще постоянное ожидание Конца Света, о чём свидетельствуют многочисленные изображения Страшного суда. Русская икона «Страшный суд» (XV век, ГТГ) является ярким этому примером. В правом верхнем углу этой иконы изображены ангелы, сворачивающие свиток небес с луной и солнцем. Ниже – ангелы Света длинными копьями сбрасывают тьму, аннулируя тем самым первый акт творения – разделение Богом хаоса на свет и мрак – акт, который был началом земного времени , чередования дней и ночей. То есть здесь изображён конец астрономического времени. Но также имеется изображение исторического времени: четыре апокалипсических зверя, заключённые в круг, представляли четыре уже свершившихся земных царства, знак того, что истории больше не будет. Человека ожидает двойной конец: конец жизни своей и конец Света. Об этом он должен всегда помнить и быть к этому готов. Однако Страшный суд – это также и обязательное изображение вечности. Знаком вечности является полуфигура Бога-отца, заключённая в концентрические круги небесных сфер, между которыми размещены солнце, планеты и малые сферы с ангельскими ликами – образ бесконечно длящегося неподвижного движения. В иконе спрессованы три временны х слоя: прошедшее, настоящее и будущее. Здесь имеется и ожидание события – пустой престол, ждущий судию, и народы, ждущие суда. Следовательно, есть и будущее, т.к. в иконе представлен и сам момент суда, когда Христос отделяет праведников от грешников. В вечности все времена и все пространства сосуществуют .
Русская житийная икона моделирует основную религиозно-нравственную позицию человека Средневековья – существование в ожидании конца и перед лицом вечности. На иконах сцены жития (клейма) расположены не построчно, а в виде обрамления, в виде ореола. Разумеется, здесь чёткая хронология значения не имеет, что и подчёркивается.
Древнерусские иконы христологического и богородичного циклов назывались праздничными. По средневековой концепции, праздник мыслится как остановка, пауза в земном времени . Событие священной истории переживается, со-переживается в момент церковной службы (поэтому службам присущи глаголы настоящего времени). Седьмой день творения является прообразом праздника. Это отдых от неумолимого ускользания времени. Именно поэтому в праздники был запрет действовать, что-либо делать. В этот момент, когда течение времени прерывается и приоткрывается, просматривается вечность. А действовать значит находиться в потоке времени. Поэтому праздничная икона всегда была лишена драматического действия, она должна была создавать образ вечного созерцания первобытия, когда-то совершившегося и как бы излучающегося, проектирующегося в настоящее.
Как форма, «внедряясь» в материю, приобщала её к бесконечности, так и иконографическая схема, «внедряясь» в изображение, лишала его случайного и переводила в ранг вечного. Для молящегося должен был исчезнуть разрыв между сейчас и всегда , между моментом человеческого времени и вечностью. А постоянным напоминанием о Конце света ему была картина Страшного суда, находящаяся на западной стене, против алтаря, над дверями, которую он созерцал всякий раз, выходя из храма.
Летописи
Наиболее полную картину о восприятии вечности и дифференциации времени на прошедшее, настоящее и будущее можно составить, рассмотрев наиважнейший вид исторических источников Средних веков – летописи и хроники.
В византийском средневековом богословии человеческое время рассматривалось диалектически. «Вечность…временна и время вечно 1 », - писал Иоанн Контакузин в «Диалоге с иудеем». Как это можно понять? Вечность существует, время – субъективная иллюзия. Это означает, что временной может быть только сама вечность. Прошлое, настоящее или будущее – время иллюзорно. Августин Блаженный писал: «…в сущности нет ничего непонятнее и сокровеннее 2 », чем время.
По отношению к античному наследию в то время прослеживались две тенденции. В «Апостольских посланиях» и «Речи против язычников» Афанасий Александрийский выступает с нигилистическим отрицанием произведений «внешних» (по отношению к христианству) античных мыслителей. С другой стороны, Климент Александрийский, Василий Кесарийский, Ориген и другие считали, что античная культура может рассматриваться в контексте библейского толкования всемирной истории человечества. Исидор Севильский (570-636 гг), вслед за Августином, описывает всемирную историю в «Этимологии» в виде смены шести эпох: 1) От Адама до Ноя; 2) От Ноя до Авраама; 3) От Авраама до Давида; 4) От Давида до вавилонского пленения; 5) От вавилонского пленения до воплощения Слова; 6) От воплощения Слова до конца мира.
На русскую философию также во многом повлиял неоплатонизм. Древнерусская литература была тесно связана с литературой болгарской. Благодаря этому на Руси широкое распространение получили славянские
_________________________________________________________________
1 Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М., 1998. С. 309.
2 Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М., 1998. С. 310.
переводы византийских хроник. С XI века в Киевской Руси были известны перевод «Хроники» Георгия Амартола, составленной в IХ веке и продолженной изложением событий до 948 года в Х веке, «Хроники» Иоанна Малалы, антиохийского клирика, жившего в 491 – 578 гг. Эти произведения использовались в древнерусских летописях как непосредственно, так и через древнерусскую компиляцию, составленную в XI веке – «Хронограф по великому изложению». Хроники являлись своего рода соединующим звеном Руси с другим миром. Распространялось также много мифов, где герои описывались в концепции библейской истории (например, Геракл был современником Иакова).
Основным историческим жанром на Руси являлись летописи, однако, а не хроники (хронографы). Разница между ними в том, что летописи велись по годам, а хроники по царствованиям. Эта разница, на первый взгляд кажущаяся не большой, в действительности огромна, потому что это два отличных друг от друга акцента в восприятии истории и времени в рамках христианской концепции. В XVI веке в России полностью господствуют хроники, сменив практически в «одночасье» летописи. Это было вызвано необходимостью изменения представления о философском содержании истории.
Все произведения древнерусской литературы православны, и главной их функцией является функция «внелитературная», поучительная, назидательная. Насчёт летописей на первый взгляд возникает вопрос о том, считать ли их светским жанром, ведь описываются в основном факты из мирской жизни, или церковным, ибо писались они в монастырях, и авторами были большей частью монахи.
В этом вопросе может помочь разобраться обращение к идее о последних временах мира сего, о чём повествует «Апокалипсис» или «Откровение» Иоанна Богослова. В частности, там говорится следующее:
«И видехъ престолъ великъ белъ и Седящего на немъ, ему же отъ лица бежа в небо и земля и место не обретеся имъ. И видехъ мертвеца малыа и великия стояща предъ Богомъ, и книги разгнушася и ина книга отверзеся, яже есть животная, и судъ приаша мертвецы отъ написанныхъ въ книгахъ по деломъ ихъ» (Гл. 20; 11-12). «Иная» книга – «книга жизни», куда вписаны души праведных, удостоенных вечной жизни на небесах. То есть, на Страшном суде присутствуют два разных типа книг. Это книга жизни и другой тип – книги, в которые внесены земные деяния христиан для суда по ним. Такие книги названы также в одном из тропарей «совестными».
Видимо, роль «совестных» книг в Древней Руси возлагалась на летописи, на что указывает идейное их содержание. Подтверждением этому может быть также то, что в обязательном порядке летописи говорят о кончине князей и святителей, не отмечая даты рождения.
В состав Лаврентьевского летописного свода входит «Послание» Владимира Мономаха, представляющее собой заключительную часть трёхсоставного «Поучения детям», адресованное Олегу Святославичу, князю Черниговскому, к которому он обращается как к убийце своего сына Изяслава. Основной посыл этого произведения таков: будучи тленными, следует думать не столько о сегодняшнем дне, сколько о грядущем Страшном суде, быть прощённым на котором можно лишь благодаря прощению ближних своих, покаянию и смирению. Сам Мономах не осуждает Олега Святославича, но призывает его к раскаянию, ратует за прекращение междоусобной вражды. В том, что случилось с сыном, он видит волю Бога: «Суд от Бога ему пришёл, а не от тебя». Он пишет: «А мы – что представляем? Люди грешные и лукавые! Сегодня живы, поутру мертвы; сегодня в славе и почёте, а завтра в могиле позабыты... Посмотри, брат, на отцев наших: что они взяли (с собой) или чем опорочены? Только то или тем, что они сотворили для души своей». Мономах, написавший это в преклонном возрасте, каялся перед своими братьями и призывал их к покаянию. Исторические факты показывают, что всю свою жизнь сам он строил по христианским заповедям, добившись власти смирением. Власть князя воспринималась в то время как священная обязанность оберегать свой народ, нести за него ответственность перед Всевышним. «Поучение» предназначалось не для широкой публики (никогда не переписывалось и не читалось отдельно), написано было даже не столько брату, сколько Высшему Судье на Страшном суде, перед которым Мономах сам без обличителей обличался, надеясь, что по его деяниям его и будут судить (или, хотя бы, как-то зачтётся его оправдательное слово). Исходя из такого понимания цели написания данного произведения, становится ясным, почему оно оказалось включённым в летописный список – «совестную книгу».
У летописей были свои определённые критерии к отбору фиксирования фактов истории, они запечатлевали не только случившееся по воле Божьей без человеческого участия, а именно сделанное волею людей. Сообщается большей частью о неправедных делах князей, однако включены бывают и «Жития» святых, что может трактоваться как пример поведения христианина. Порицая зло как таковое, летописец, однако, не должен забывать заповедь «не судите, да не судимы будете». Грех осуждения и мнения был недопустим для монахов, писавших летописи, лишённые субъективности. Многие летописи (в отличие от западных хроник) анонимны, причём распространено было самоуничижение летописца в начале рукописи, ибо берёт он на себя ответственность за изложение событий не из собственных интересов, а во имя общей идеи летописания, которая превыше всего. Монах пишет по послушанию, а «послушание паче молитвы».
Летописцы оставляли также некоторые погодные статьи «пустыми». «Пустые» даты присутствуют в летописях по причине изменения пространства времени в каждом году. В.И. Мильдон усматривал здесь принцип «отделения времени от событий» 1 . Латинский хронист видел себя соучастником описываемых событий, именно поэтому нам и известны авторы бóльшей части западных хроник.
__________________________________________________________________
1 Из истории русской культуры // Древняя Русь. – М., 2000. Т. I. С. 326.
Высшая ценность для древнерусского книжника – сохранение достоверности как Истины, установленной Богом. Солгавший понесёт наказание. Именно поэтому в древнерусских сочинениях XI-XV вв. не было вымысла, писать сакральным – церковнославянским – языком божественной службы можно было только о правде и Истине. Отношение к слову вообще, как и к Слову, было сакральное, поэтому сквернословие считается грехом. В старославянском языке, как и в греческом, например, имелось сакральное прошедшее время, которое впоследствии осталось только в церковно-славянском. Это аорист, обозначающий совершенный вид глагола, но воспринимавшийся как настоящее время. Поэтому при переводах священных книг это всегда учитывалось. Когда Максим Грек обнаружил, что в русском языке недостаточно чётко обозначено прошедшее время и заменил в одном из текстов форму «седе» (простой аорист, 3 лицо, ед. число) глагола, относящегося к Господу в качестве субъекта действия, на «сел», то он был посажен в монастырскую тюрьму на 18 лет за искажение сакральности. Данную форму можно было перевести только как «сел и пребывает». После покаяния, однако, Максим Грек был впоследствии канонизирован. Подобный сакральный смысл имела также сама кириллица, поэтому письма светского характера и различные документы писались скорописью, а во времена Петра I появился русский гражданский шрифт.
К пониманию времени как времени Библейского имеет отношение использование древнерусскими летописцами «приёма ретроспективной аналогии» с Библией, постоянно проводятся параллели между библейскими героями и их деяниями и своими князьями и событиями русский истории. Например, в «Повести временных лет» в предании о хазарской дани говорится, что хазары, найдя полян после смерти Кия, Щека и Хорива, обложили их данью. «Съдумавше же поляне и вдаша отъ дыма мечь», увидев новую дань, незнакомое оружие, «реша старци козарьстии: «не добра дань, княже! Мы ся доискахомъ оружьемь одиною стороною остромь, рекше саблями, а сихъ оружье обоюду остро, рекше мечь; си имуть имати дань на нас и на инехъ странахъ». Это предсказание сбылось, «володеютъ бо козары руськии князи и до днешняго дне», что было схоже с библейской историей. «Яко и при фараоне, цари еюпетьском, егда приведоша Моисея предъ фаравона, и реша старейшина фараоня: сей хощетъ смирити область Еюпетьскую, якоже и бысть: погибоша еюптяне отъ Моисея, а первое быша работающе имъ 1 ». Сопоставления деяний ветхозаветных героев с поступками князей не случайны, а наделены глубоким историческим смыслом. События священной истории придают смысл событиям, совершающимся в настоящем, и объясняют состояние вселенной и положение человечества относительно Бога. Эти события, относящиеся к прошлому, одновременно являются в какой-то степени и фактами настоящего. Дело в том, что Ветхозаветная история воспринималась как эпоха Закона, регламентирующего земную жизнь полученными через Моисея заповедями, не ведущего ко спасению; Новозаветная же история – эпоха Благодати. Этой концепции посвящено произведение Илариона «Слово о Законе и Благодати», где он пишет, что Ветхий Завет только приуготовляет к восприятию Истины, а спасительное учение приходит лишь с Сыном Божьим – Христом, заключающееся в крещении и следовании 19 заповедям. Более того, именно пребывание Спасителя, святых и праведных отцов в мире дольнем и внесли сакральный смысл в человеческую историю, где всё стало не случайным, а промыслительным. Тем самым обнаружилась связь двух миров, горнего и дольнего, и история обрела спасительный, эсхатологический смысл. Это прямое влияние Вечности объясняется тем, что своим приходом в сей мир во плоти Иисус Христос соединил оба мира: сверху – вниз – вверх. Святые соединили их снизу вверх. В представлении летописцев ветхозаветные события выступают прообразами новозаветных и несут в себе пророчества о них. Ветхозаветные книги, написанные
__________________________________________________________________
1 Хрестоматия по древней русской литературе XI-XVII вв. / Сост. Н.К. Гудзий. – М., 2002. С. 6.
пророками, - историчны, в то время как новозаветные, написанные апостолами, - христологичны. Поэтому на Новый Завет летописцы ссылались в вопросах веры.
Практически во всех литературных произведениях Древней Руси присутствуют не только сопоставления с Ветхим Заветом, а скрытое его цитирование. Например, можно сравнить цитаты из «Повести временных лет» с «Третьей книгой Царств»:
ПВЛ:Володимер помысли создати церковь Пресвятыя Богородица И наченщю же здати, и яко сконча зижа, украси ю иконама. |
III книга Царств: И вот я [Соломон] намерен построить дом имени Господа Бога моего И построил он храм, и кончил его, и обшил храм кедровыми досками. |
|
Володимер видев церковь свершену, вшед в ню и помолися Богу, глаголя: Господи Боже! Призри на церковь Твою си, юже создах, недостойный раб Твой, въ имя рожьшая Тя Матере Приснодевыя Богородица. Аже кто помолиться в церкви сей, то услыши молитву его молитвы ради Пречистыя Богородица. |
Так совершена вся работа, которую производил царь Соломон для храма Господа И стал Соломон пред жертвенником Господним и сказал: Господи, Боже Израилев! Небо и небо небес не вмещают Тебя, тем менее сей храм, который я построил имени Твоему. Но призри на молитву раба Твоего, услышь молитву, которую будет молиться раб Твой на месте сем. 1 |
Более того, не редки случаи цитирования других летописцев. Это не воспринималось как плагиат, так как представлений об авторском праве в современном его понимании не было. Летописи пишутся не волей автора, но
__________________________________________________________________
1 Данилевский И.Н. Древняя Русь глазами современников и потомков. – М.:, 1998. С. 12.
по Провидению, если мысль уже кем-то высказана и высказана красиво, то её вполне можно повторить теми же словами, ибо пишется это Всевышнему.
Соотнесений новозаветной русской истории с ветхозаветной иудейской в «Повести временных лет» очень много. Летописцы подводят читателей к простому выводу: нет ничего нового (в морально-этическом плане) в новой истории, чего прежде не было в ветхозаветной. И, как оценены деяния и поступки библейских персонажей, так будут оценены деяния современных летописцу князей. Любой выбор человека между добром и злом оценивается через Святое Писание, ибо такая оценка уже была дана ветхозаветным лицам и будет дана – на Страшном суде новозаветным, о чём свидетельствует «Откровение» Иоанна Богослова. Об этом и стремились постоянно напоминать русские летописцы, это и позволяло писать объективно, не высказывая своего личного мнения. То есть русские летописи были своеобразными «Книгами Бытия», повествующими в рамках от Рождества Христова до Страшного суда так, как это делали книги Ветхого завета от Сотворения мира до прихода в мир Спасителя.
Христиане Западной Европы в XII – XIII вв. также остро ощущали «тень будущего». Чтобы смысл истории был однозначно понятен, они не ограничивали своё изложение описанием современных им событий и завершали картиной Страшного суда.
Все древнерусские летописи в основе своей, как мы видим, не менее эсхатологичны. Однако говорится о будущем здесь меньше, чем в западных хрониках. Эсхатология стоит как бы «над» произведением, существует в нём, как вечность существует во времени. Отдельной темой в летописях Апокалипсис не отмечается, но всё, что написано, имеет непосредственное к нему отношение. Например, прямым предупреждением в летописях о Конце Света были знамения.
В произведении митрополита Илариона «Слово о законе и благодати» меньше всего говорится о будущем. Тут присутствует другое, а именно хвала «новым людям», «новым временам», которые уже наступили. Здесь явное ощущение поступательного развития истории человечества. «Ветхая мимоидоша, и новая вам възвещаю 1 », - эти слова апостола Павла Иларион настойчиво стремится внедрить в сознание слушателей. Ритм и направленность исторического развития, как и конечная цель, мыслятся «предъзаданными» Богом. Грядущее постигается при помощи памяти, обращающей к пророчествам прошлого. В этих пророчествах заключено символическое предначертание судеб исторического развития. По мнению Илариона, история исполнена глубокого смысла, который придаёт ей вневременной мир вечности, как бы обрамляющего движение преходящей земной жизни. Вечное предшествует началу истории, оно отображается в её настоящем и определяет конечный пункт движения, где временное вольётся в вечное.
Можно говорить о многослойности «Слова о законе и благодати». Первый слой, адресующий к сфере «вечного» - это эпизоды ветхозаветной истории. Вторым слоем можно выделить истолкование смысла ветхозаветной истории в контексте всемирно-исторического развития человечества. Третий слой посвящён русскому народу, в истории которого повторяется история всего человечества. Четвёртый слой – похвала князю Владимиру.
Последующее развитие на Руси феодализма обострило социально-экономические противоречия, присущие этому обществу, и, естественно, поубавило оптимизма при характеристике настоящего в воззрениях последующих древнерусских книжников. В их представлении настоящее всё более удалялось от будущего. После Илариона распространяется эпическое восприятие времени. «Островное время» - абсолютизация определённого временного процесса как идеального, эпического мира, доведена до полной автономии.
В переводных хрониках происходит «распрямление» представления о
__________________________________________________________________
1 В.С. Горский. Философские идеи в культуре Киевской Руси XI – начала XII вв. – Киев, 1988. С. 141.
времени. В них ценностью обладает исторический факт сам по себе. Такое представление о времени характеризует «Повесть временных лет». Однако в апокрифе «Книга Еноха Праведного» время, развивающееся в линейной последовательности, отмечая отрезки земной жизни человека, не могло использоваться для измерения вечности. Земная история в целом, в соотнесении с вечностью представляется в виде завершённого цикла , в конце которого человек и земной мир возвращаются к своему Творцу, время обращается в вечность. Время сменяется, исчерпав себя, вечностью. Граница между вечным и временным представлялась весьма подвижной. Вечность могла вторгаться во временное, и человек в пророческих видениях приобщался к вечному.
Пафос «Повести временных лет» прежде всего этиологический, начало русской христианской истории, истории нового народа – русского православного. Главной её задачей было показать связь русского народа, вообще славян, с мировой историей. Печерский летописец Никон в XI веке впервые создал историю Руси. Его учеником был Нестор, автор «Повести…». В «Повести временных лет» русская история привязана ко всеобщей 6360 (852) годом. Чёткая привязанность к хронологии объясняет также и «пустые лета» летописи. Редактор Галицко-Волынской летописи, пытавшийся в XIV веке её подвергнуть погодной разбивке, отсутствие информации в таком году заменял фразой «Не бысть ничтоже». Вписанные в библейскую историю как потомки Иафета, сына Ноя, славяне «получали право, идентификацию» в христианском мире, то есть укрепляли свои позиции и «работники одиннадцатого часа» - русские. Н.С. Трубецкой пишет: «История, как она трактуется при составлении летописей, принципиально лишена начала и конца 1 ». В летописях сущность времени передаётся как «стихийная сила». Однако событие не растворяется в бесконечности, а становится прецедентом, к каковому постоянно возвращаются летописец и «потребители» летописи. В
__________________________________________________________________
1 Из истории русской культуры // Древняя Русь. – М., 2000. Т. I. С. 327.
«Повести временных лет» современное бытие осознаётся как историческое, а историческое выступает в качестве наиболее существенной ипостаси переживаемого летописцем бытия. Средневековые книжники обладали «панорамным» видением истории. Мысль о Страшном суде, сквозная, видна уже из самого названия творения Нестора. «Повесть временных лет» имеет двоякое чтение: с ударением на первом и с ударением на последнем слоге в слове «временных». С одной стороны, «временны е лета» - лета минувшие, прошедшие (в таком значении это слово употребляется в переводе Хроники Георгия Амартола). С другой – чтение этого слова как «вре менные лета» определяет «рамки действия» летописи, связанные с основной, промыслительной её функцией 1 . Летописи пишутся на время, до Второго Пришествия. Так почему же они перестали существовать в XVI – XVII вв., а на смену пришли хроники?
Представление о будущем в Древней Руси
Как уже говорилось, вся жизнь средневекового человека-христианина сводилась к процессу очищения души от грехов, существованию по принципу memento mori, помня о конце своей жизни и конце времён, когда каждому воздастся по его заслугам. Всю жизнь человек ждал, пребывая в «страхе и трепете» перед лицом Вечности, грядущего Судного дня. Поэтому представлению о промыслительно неизбежном Страшном суде и будущем («предибудущем», в частности) стоит посвятить отдельный раздел данной работы.
Когда же настанет Суден день? На этот вопрос были сотни ответов, основывающихся на различных предположениях и источниках к их выдвижению.
__________________________________________________________________
1 Ужанков А.Н. Русское летописание и Страшный суд («Совестные книги» Древней Руси).
Ириней Лионский, отец церкви II века, считал, что Христос придёт к шеститысячному году. По его мнению, Антихрист будет править в 5997 году от Сотворения мира, а в его имени содержится число 666.
Ипполит Римский полагал, что Конец света произойдёт через 500 лет после Рождества Христова. Предтечами явленного во второй раз Христа будут Енох и Илия, которые будут проповедовать 1260 дней до прихода Христа.
Впервые создали эсхатологическую систему Климент Александрийский и Ориген. Большую роль для восприятия времени на Руси сыграли сочинения Василия Великого, считавшего, что Страшный суд настанет в восьмой день, а также Григория Богослова, говорящего, что Спаситель второй раз явится в человечьем обличьи, но особенно Григория Нисского. В вопросе о втором пришествии Христа существуют и ранее существовали различные точки зрения. Приверженцы хилиазма, например, Лионский, полагают, что будет 2 воскрешения мёртвых. Климент Александрийский и Ориген – представители спиритуалистической эсхатологии. По их мнению, Христос явится как Божественная энергия, а адские наказания не вечны. Церковной же точкой зрения является учение Григория Нисского, в котором говорится, что во второй раз Христос явится как образ Божественной славы, а не раб. В этой теории опровергается мысль о двух воскрешениях мёртвых.
О жизни после Конца времён в «Диоптре» сказано, что мир не исчезнет, а преобразится, плоть станет иной. «Будут же вси в едином взрасте… Там несть мужьска полу, ни женьска естьства, ни детородни уди мужстии и женьстии к смешенью блудному и скверному, ни убо 1 ».
Первоначально, на Руси природные явления и знамения воспринимались как указания на последние времена (засухи, наводнения, эпидемии). Именно поэтому нашествие татаро-монгол на Русь в XIII веке, в
__________________________________________________________________
1 Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М.,1998. С. 312.
которых увидели нечестивое библейское племя Гога и Магога, воспринялось как Конец света. Что касается эсхатологического пафоса древнерусской литературы того периода, то он оказался отчасти пророческим – древнерусская «домонгольская» культура как целостность погибла. Домонгольский период истории Руси можно считать и завершённым и незавершённым – «открытым» для дальнейшего развития. Летописание не прекращалось, что свидетельствует о продолжении русской истории. Само монголо-татарское иго впоследствии трактовалось в русской религиозной мысли как наказание за распри между князьями, как промыслительное попущение Господа во имя объединения Руси перед общим врагом. Когда объединение произошло, татары отступили, о чём свидетельствует «стояние на Угре» 1480 года, когда не было пролито крови, а Русское государство стало суверенным не только фактически, но и формально.
Из Византии с принятием христианства на Русь проникла идея о 7000-ном годе, как о времени Второго пришествия. В XIV веке об этом писал константинопольский патриарх Никифор Ксанфопул. Бог сотворил видимый мир за шесть дней, седьмым был день отдыха – Воскресение. Седмица воспринималась как символ. Так как 1000 лет пред Богом «яко день един» (Пс. 89.5), то именно 7 дней творения стали прообразом для ожидавших Парусии. В «Откровении» («Слове о царствии язык в последния времена и сказании от перваго человека до скончания») Мефодий Патарский тоже пишет о кончине мира по истечении семи тысяч лет.
Когда в XIII веке конец Света не наступил, ростки рационализма и прагматизма подтолкнули к более точным математическим его расчётам. 7000 лет отсчитывались от даты Сотворения мира, от 5508 года до н. э., поэтому Пришествие должно было состояться в 1492 году. До этого срока были рассчитаны пасхалии. Митрополит Фотий (1410-1431) называет XV столетие, когда время в его представлении как бы спрессовывается, сгущается, «сей век маловременный» и призывает: «Будем делать дела света,
пока ещё житие наше стоит 1 ». Ещё ранее (1390-1405) митрополит Киприан в послании игумену Афанасию пишет: «…ныне есть последнее время, и летом скончание приходит, и конец веку сему 2 ».
С XI века ещё летопись (то есть изначально) в хронологической основе своей имела временной предел – 1492 год. Весь XV век – это время приготовления к Апокалипсису, в этом аспекте и воспринимались все глобальные исторические события. После падения под натиском турок оплота православия – Константинополя конец мира стал само собой разумеющимся событием. Факты говорят, что во второй половине XV века отмечается небывалый дотоле исход целыми княжескими и боярскими семьями в монастыри. Подавляющее большинство летописных сводов заканчивали своё повествование в середине XV века или немногим позже – накануне судьбоносного для мира события. Летописание и сведение летописей в своды в это время носит не местный, а общерусский характер.
Это и отвечает на вопрос об исчезновении летописания в прежнем масштабе в XVI веке. Существует, однако, и другое объяснение данному феномену русской культуры. Принципом летописания в «Повести временных лет» является составление погодных статей. Это принцип, кажущийся естественным для русской традиции, но в действительности почти не имеющий аналогов, в том числе в Византии, где хроники описывали историю по периодам правления императоров, внутри этих периодов отмечая индикты, годы и дни. Следы такой хронографической манеры изложения присущи и начальному летописанию, где также отмечается начало княжения русских князей. Первое событие русской истории относится к началу царствования императора Михаила III, а последнее (в «Повести временных лет» по Ипатьевскому списку) – к концу царствования Алексея I Комнина. Начиная с Ярославичей, в русской истории множатся столы и княжения,
__________________________________________________________________
1 Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М.,1998. С. 321.
2 Юрганов А.Л. Категории русской средневековой культуры. – М.,1998. С. 320-321.
значит, такая система становится трудноосуществимой. Соответственно, в XVI – XVII вв., когда образовывалось единое государство с самодержавной властью вокруг княжества Московского, удобнейшим историческим жанром, естественно, стали хроники. В объединении, усилении и развитии России также видели Божий Промысел, провиденциализм.
Это напрямую связано с изменением понятия о дате Конца Света на Руси по прошествии «рокового» 1492 года. В древних пророчествах говорилось о предшествующих всеобщему концу трёх христианских царствах, последовательно сменяющих друг друга. Первым царством было Римское. В нём родился Христос, зародилось и крепло христианство, при Константине Великом (306-337) ставшее государственной религией. Но при Юлиане Отступнике (361-363) христианство вновь оказалось в гонении. После разделения Великой Римской империи на Западную и Восточную на проходившем в Константинополе в 381 году Втором вселенском соборе он был провозглашён «новым Римом». Так возникло второе царство, куда перешла Божья благодать. Особенно возросла его роль после разделения в 1054 году христианства на католическое и православное. В 1437-1439 гг. на Ферраро-Флорентийском соборе была попытка унией вновь воссоединить две церкви. Благодаря великому князю Московскому Василию Васильевичу русская митрополия добилась автокефалии и права самим избирать себе митрополита. Таким образом, уния принята русским народом не была. Второе христианское царство погибло в 1453 году за отступничество от истины, по мнению русских. Российское государство освободилось от двухсотлетнего ига вскоре, в 1480 году, и стало самым мощным в то время православным государством. В начале XVI века появляются сочинения, в которых выводится родословная русских царей от Августа-кесаря, основателя Римской империи, через Пруса и Рюрика. Это подкрепило появившуюся эсхатологическую идею «Москва – третий Рим», высказанную старцем Филофеем Василию III.
Теория третьего царства в лице православной России, «Святой Руси», после падения которой и наступит Судный день, потребовала изменить жанр летописей на хроники. Таким образом, у хронографов и летописей различные задачи были, и, как выяснилось, разница между ними поэтому глубже, чем это заметно на первый взгляд. Первый Русский хронограф появился уже в 1512 году, а за ним и другие.
Разобравшись с эсхатологическими представлениями в средневековом мировоззрении, стоит вернуться к восприятию «предибудущего», времени, предшествующему Страшному суду. Оно идёт за «задним» (настоящим), но, тем не менее, находящимся «пред» будущим. Будущее было новым понятием, формировалось представление о нём и определялось его наименование. В Древней Руси XI-XII вв. бытовали выражения «будущий век», «будущее время». В сочинениях Илариона «будущий век» - это время после Страшного суда. Исходя из такого понимания будущего, древнерусские книжники тем более о нём не говорили – не могли и не смели говорить.
Они редко вспоминали о будущем, чаще повествовали о «двух полах сего времени» - прошлом и настоящем. Да и грамматическое выражение будущего времени не было унифицированным. В «Повести временных лет» под 912 годом о смерти Олега будущее передано формой инфинитива: «От чего ми есть умрети?» - спрашивает Олег кудесника, и предсказатель ему отвечает: «Княже! Конь, его же любиши и ездиши на нем, от того ти умрети». А выше, в этой же статье, при пересказе договора Олега с греками будущее передано глаголами совершенного вида: «Аще кто убьет…аще сотворит убийство…аще ли ударит…аще украдет… 1 »
Почему для конкретного – смерти князя – употребляется неопределённая форма глагола, а предполагаемые поступки, которые могут и
__________________________________________________________________
1 Ужанков А.Н. Будущее в представлении писателей Древней Руси XI-XIII веков // Русская речь. – 1988, №6. С. 78.
не произойти, описываются в совершенном виде?
Круговое (цикличное) и эпическое времена Дохристианской Руси были «замкнуты», таковыми и сохранены в устном народном творчестве. Обрядовые календарные праздники являются ярким примером замкнутого в пределах настоящего временного круга. Древнейшие былины о Вольге и Микуле Селяниновиче, о Святогоре были в настоящем времени. В более поздних былинах, связанных с событиями XI-XIII вв. и локализованных выступает прошедшее эпическое время. Любое событие имело начало и конец и не могло повторяться – становилось прошлым:
«Так тут казак Илья Муромец
Повернул коня богатырского
И поехал по раздольицу чисту полю… 1 »
Христианское время не замкнуто, года можно считать, время – мерить. Можно было провести прямую линию из настоящего в прошлое и постоянно преодолевать её за счёт грядущего. Именно таким по направлению и было движение времени в представлении древнерусского писателя. Впереди шли предки, он – за ними. В «Слове о полку Игореве» Святославичи хотели «переднюю» славу себе похитить и «заднюю» (последнюю во времени) самим поделить.
Летописцы не отмечали причинно-следственных связей фактов (хотя в былинах они присутствуют). «Открытость» линейного времени относительна, т.к. имеется ограничение – Конец Света.
Нестор называл предсказания волхвов о дате Конца Света, о будущем вообще «кудешеством», занятием предосудительным. Конкретное будущее человека известно только Богу, поэтому Нестор старается не заглядывать вперёд в конкретных жизненных случаях и не употреблять формы будущего времени глагола быти. Судьба вверена воле Бога, поэтому нельзя, к примеру,
__________________________________________________________________
1 Ужанков А.Н. Будущее в представлении писателей Древней Руси XI-XIII веков // Русская речь. – 1988, №6. С. 79.
говорить: «Я буду что-то делать».
Однако же, в «Повести временных лет» под 971 годом о договоре Святослава с греками написано: «Да аще ин кто помыслить на страну вашю, да аз буду противен ему и борюся с ним». Далее русские клянутся, что если не соблюдут обещанное, то «своим оружьемь да истечени будем ». Это будущее условно, оно нереально. Событие в равной степени возможно и невозможно.
Когда же летописец не называет никаких условий, то рядом с формой будущего времени, как правило, помещается ссылка на Божью волю: «Да аще истина будет, то поистине велик Бог будет хрестеянеск».
Лучшим свидетельством принадлежности «Слова о полку Игореве» эпохе XII века является то, что там есть только один пример будущего времени, которое предваряет условие: «Аще его опутаеве красною девицею, ни нама будет сокольца, ни нама красны девице, то почнут наю птици бити в поле Половецком».
Писатели здесь только делают предположения, в которых уже намечается причинно-следственная связь. Но условие от человека опять-таки не зависит.
Новый подход к пониманию времени и истории отразился в Галицкой летописи, а точнее – в княжеском жизнеописании Даниила Романовича Галицкого, написанном в середине XIII века. Здесь отсутствует система погодных записей, пред нами предстаёт цельное повествование с причинно-следственной связью. В ряде случаев при изложении нарушается хронология, чего ранее не допускалось. Это свидетельствует о том, что галицкие летописцы ещё тогда заметили в истории прагматизм.
С совершенно иной силой прагматизм истории проявится уже в XVII веке в сочинении главы старообрядчества протопопа Аввакума, осмелившимся написать сам себе «Житие», профонируя само это понятие, что будет уже звонком новой культуры, возникшей в процессе секуляризации сознания. В литературных произведениях всегда присутствует ещё один аспект восприятия времени – сюжетное время. Изменение сюжетного времени в XVII веке ярко показывает, как изменилось представление о времени со средневекового на близкое к современному.
Эволюция сюжетного времени
Художественное время – это не взгляд на проблему времени, а само время, как оно воспроизводится и изображается в художественном произведении.
В народной лирике время автора и время читателя соединены во времени исполнителя, так как не существует ни фактического, ни изображаемого автора, на его месте исполнитель. В экспозиции прошлое подаётся как объяснение настоящего. Имеется «повторяемость» настоящего времени, т.к. оно исчерпывается сюжетом. Народная лирика в настоящем времени.
В сказке проявляется замкнутое время. Перерыв во времени означает паузу в развитии сюжета. Время в сказке никогда не возвращается назад, рассказ всегда подвигает его вперёд, нет статических описаний. Заканчивается сказка отсутствием событий.
Для былин характерно эпическое время. Авторского времени тоже нет. А.А. Потебня писал: «Лирика – praesens,.. эпос – perfectum». Время былин строго локализовано в прошлом, в нём происходило всё действие. Характерна замкнутость и прямолинейность. В самом повествовании – вера в возможность повторяемости действия.
Обрядовое время причитаний – настоящее. Плач – это произведение о происходящем, его время – настоящее художественное и настоящее реальное. Изображается то, что происходит.
Что касается древнерусской литературы, то для характеристики сюжетного времени следует учесть, что для неё не характерно стремление к обновлению стиля. Строго соблюдаются традиции. Вмешательство переписчиков в текст произведения не допускалось, когда оно принадлежало авторству Отца Церкви, митрополита, святого, князя, епископа или царя (например, Ивана Грозного). До XVII века на Руси не было литературных направлений. Первым появившимся у нас направлением было барокко.
Сравнивая средневековые переводные тексты с русскими, легко заметить, что первые представляют собой законченные сюжетные повествования, тогда как в древнерусских произведениях это не являлось задачей написания. Для переводных текстов, таким образом, литературный интерес преобладал над историческим. В хрониках гораздо бóльшее значение, чем в летописях, придавалось занимательности, т.е. жанру рассказа. Примером может служить «Хроника» Иоанна Малалы.
Литературный этикет средневекового писателя слагался из представлений о том, как должен был совершаться тот или иной ход событий, как должно было вести себя действующее лицо сообразно своему положению и какими словами должен описывать автор совершающееся.
В средневековой литературе были выражены с особой определённостью два плюса условного и неусловного изображения жизненных реалий. Мир идеальный и мир реальный не только противостояли друг другу, но в известной мере были неразделимы. Идеальный мир представляла средневековая притча, а летопись, отражающая мир реальный, фиксировала отдельные моменты меняющейся жизни, она связана с местностью и определёнными датами.
Субъективный аспект времени, при котором оно кажется то текущим медленно, то бегущим быстро, то катящимся ровной волной, то двигающегося скачкообразно, прерывисто, не был ещё открыт в Средние века. Если в новой литературе время очень часто изображается таким, каким оно воспринимается действующими лицами произведения или представляется автору или авторской «замене» - лирическому герою, «образу повествователя» и проч., - то в древнерусской литературе автор стремился изобразить объективно существующее время, независимое от того или иного его восприятия. Время казалось существующим только в объективной данности. Поэтому не было попыток создавать «настроение» повествования путём изменения темпов рассказа. Повествовательное время замедлялось или убыстрялось в зависимости от потребности самого повествования. Замедление происходило при монологах или для создания картинности описания. Время было подчинено сюжету и не стояло над ним.
Время в Средние века было сужено двояко: выделением целого круга явлений в категорию «вечного» или отсутствием представлений об изменяемости целого ряда таких явлений. Надо заметить, что и из «низкой» жизни многие явления казались не изменяющимися во времени. Ими были, к примеру, бытовой уклад, экономический и социальный строй, общее устройство мира, техника, язык, искусство, даже наука и проч.
В искусстве властвовал закон цельности изображения, по которому объект изображения может быть представлен только целиком. Он действовал и в литературе (как пример компактности в пользовании художественным временем). В изложении отобрано только то, о чём может быть рассказано полностью, и это отобранное также «уменьшено». О событии рассказывается от его начала и до конца (например, в житии святого). Чертой художественного времени являлась однонаправленность. Повествование никогда не возвращается назад и не забегает вперёд. А предсказания и т.п. являются не нарушениями хронологии, а попыткой показать вневременной смысл событий.
Литературное произведение также обладает вневременным бытием. Книги были рассчитаны на многократное чтение, как чтение молитв.
В отличие от эпоса в летописях и хронографах построение анфиладное . В эпосе – сюжетное время, в летописях время продолжается.
Летопись – это тот литературный жанр, который впервые вступил в резкий конфликт с замкнутостью сюжетного времени. Эпическое время было разорвано на отдельные временные ряды, в летописи представлена борьба эпического времени и времени в новых исторических представлениях. Победа последнего произошла только в XVI веке.
Летописец показывает «суетность» истории, фиксируя события. В этом и заключается его цель. Вечное в летописи дано в аспекте временнóго.
Земной, временный мир имеет вневременный, надмирный смысл. Это реально существующий смысл. В случайном и временном писатель Древней Руси видел знаки вечного, а в неизменном и постоянном – не заслуживающее внимания временное и земное.
Художественное время в обрядовой поэзии настоящее. Настоящее время богослужения – совершение сейчас и одновременно изображение «вечности». Настоящее время воспринималось как необходимое человеку время, чтобы совершить всё возможное для своего спасения. В конечном итоге число душ праведников на небесах должно заполнить число падших ангелов.
От Средневековья к Новому времени
В своей истории Русь имела два переходных периода. Это XI-XII вв., когда происходил процесс христианизации, и XVII – I половина XVIII вв., знаменующие собой переход от Средневековья к Новому времени. Принятие христианства завершало период «космической телесности» (термин А.Ф. Лосева) и открывало период «души». При этом произошло превращение человека в субъект. Переходные периоды характеризует антитеза «ветхий» и «новый».
Во время второго переходного периода, в отличие от первого, нет столь же резкой смены Абсолюта, нельзя провести хронологическую границу. Период «души» начинает уступать эпохе «разума». Специфика русской культуры того времени заключалась в «сжатости» Ренессанса. Начало кризиса средневековой культуры связано с завершением освоения прежней концепции человека, с исчерпанием заложенных в ней идей и форм. Важнейшим стимулом данного процесса стали события Смутного времени, потребовавшие рационального объяснения. Однако ещё до этого началось подготовленное огосударствление человека и культуры. Первая четверть XVII века может оцениваться как начальный этап «переходного периода». Печальные события начала века оцениваются уже не как наказание Бога за грехи. В написанном в 1612 году «Плаче о пленении и о конечном разорении Московского государства» открыто высказывается обвинение всех русских правителей в постигшей страну трагедии.
Дело в том, что провиденциализм не давал ответа на больной вопрос: что же делать? Таким образом, рационализируется отношение к верховной власти. Исторический катаклизм заставил пересмотреть критерии восприятия и оценки действительности. Так возникают два подхода.
В 1617 году пишется «Хронограф». Помимо прочего, в нём просматривается интерес к языческим временам (для «вéдения»), из католических хроник почерпнуты сведения об открытии Америки… О событиях Смуты ведётся реалистическое повествование, в котором имеются два пласта. Один – вечный, вневременной и внепространственный, протекающий как фон на заднем плане истории; а другой – реальный, конкретный, имеющий временны е и пространственные параметры и управляемый земными людьми в соответствии с их индивидуальными стремлениями, влечениями, целями. Это сосуществование «чувственного» и «сверхчувственного» - яркий показатель переходности культуры.
Русская культура XVII века ещё лишена антагонизма «старины» и «новизны», т.к. не нарушаются церковные догматы. Этот антагонизм вскрывает раскол.
В XVII веке появляется наибольшее разнообразие литературных жанров на Руси. Происходит эмансипация человеческой личности в ходе секуляризации сознания. В литературе XVII века существенные изменения претерпевает и художественное время. В «Житии» протопопа Аввакума оно находится уже фактически на пороге новой литературы. Здесь нет непрерывности исторического времени, как в летописях, нет его замкнутости, типичной для исторического рассказа, посвящённого одному сюжету. Редки датировки. Существенно преобладает внутреннее время, время психологическое, субъективное. В своём восприятии времени Аввакум эгоцентричен. Для него важнее неопределённость времени, его зыбкость, текучесть, томительная длительность. Он рассказывает не то, как было, а то, как бывало . Для себя Аввакум употребляет несовершенную форму глагола или форму аориста, о коей ещё не забыт сакральный смысл. Время не однонаправлено, хотя начало традиционно ведётся от рождения. Автор прибегает к прошлому для объяснения настоящего, и «эгоцентризм настоящего» пронизывает всё его «Житие», в котором настоящее вершит суд над прошлым. Интерес к прошлому и настоящему тут отнюдь не «исторический», а «философский». Временнáя перспектива – это то, что делает данное произведение повествованием, осмысляющим положение Аввакума в тот момент, когда он писал в земляной тюрьме, в наиболее патетический момент его жизни.
В историческом повествовании XVI и XVII вв. всё чаще начинает употребляться грамматическое настоящее время, но оно не переносит историческое произведение в настоящее. Стремясь к изобразительности, повествование замедляет темпы, благодаря чему возникает иллюзия «присутствия» читателя при событии.
Отличие литературы Аввакума от литературы Нового времени в особом описании настоящего времени, воспринятого в свете общего движения мира к своему концу. Для старообрядцев вообще были характерны эсхатологические ожидания. Были мысли о конце Света в 1666 году, потом – в 1699… Литература Нового времени основывалась на западном восприятии времени, а для человека эпохи Возрождения характерно повышенно интенсивное переживание не конца времени, а его начала.
Абсолютно по-другому, чем у Аввакума, стало восприниматься время с приходом театра. В отличие от обрядовых представлений, театр переносит прошлое в настоящее. Настоящее время обрядового ритуала относилось к действительно настоящему времени (свадьбы, похороны…). Пример одного из самых первых спектаклей на Руси – «Артаксерксово действо». Это не рассказ о прошлом, а представление прошлого, изображение прошлого. Об этом как бы настойчиво напоминают действующие лица зрителям. Но здесь также сохранены и элементы рассказа. Театр был невозможен, пока не были созданы предпосылки для возникновения и понимания зрителями театрального настоящего времени, то есть воскрешения времени, когда зритель должен забыть, что перед ним прошлое. По новой историософии, история – это память, поэтому ею владеет человек, который в состоянии её оживить, поставить себе на службу. Несомненно, возникновение театра внесло перелом и в дальнейшее развитие литературы.
В барочной культуре тема Страшного суда – одна из ведущих. Но новая историософия его не боялась, в европеизированной культуре идея Апокалипсиса превратилась именно в идею, стала чем-то бесконечно далёким, «нечувственным», из предмета веры Страшный суд стал предметом искусства. В связи с этим изменилось и отношение к настоящему. Оно теперь уже не эхо вечного, прошедшего, а стало зародышем будущего. Барочная «новизна» есть преодоление прошлого, а в русских условиях – полный и решительный с ним разрыв.
Время стало восприниматься также как сейчас. Типичная черта человека относительно времени – боязнь промедлить, не успеть, не совладать со временем. При Петре I она преображается в практику постоянных реформ.
Заключение
Подводя итоги, относительно понятия времени можно отметить, что, отличаясь в своей линейной направленности от современных концепций, время имело смысл, цель, было противопоставлено вечности, но полностью зависело от неё. Всю историю данного периода в глазах средневековых книжников охватывал провиденциализм и связь с библейской историей Ветхого Завета. При этом порядок природы в христианстве определялся подчинением её не только Богу-Творцу мира, но и человеку, который считался действительным объектом божественного мироуправления, конечной целью мироустройства. Он был ответственен за природу, был «со-творцом» мира, поэтому каждым своим действием, мыслию, своим выбором между добром и несуществующим злом от лукавого он влиял на будущее, которого не мог знать. Однако он знал бóльшее. Он знал конечную цель истории, её задачу; знал о своей задаче в земной жизни и стремился её выполнить, молитвами спасая свою душу, которой предстоит пройти два суда Божьих. Такова жизнь христианина Средних веков, «думающего о смерти» и впереди себя ставившего идеализированное прошлое. Историческое движение в русском средневековом сознании – это движение вспять, назад, приближение к тем лицам и событиям, которых на Земле уже нет. Существует также «малая история», ограничивающаяся в пределах жизненного цикла отдельного человека. За видимыми «внешними» событиями нет ничего, вся «история» сокрыта в невидимом, «внутреннем» мире.
Примеров почитания и ценности прошлого было много. Зрелая средневековая культура, начиная с XVI века, настойчиво декларировала верность старине, обращённость к идеалу, к истине, открытой ещё ранним христианством и постоянно утрачиваемой. К примеру сказать, Иван III неоднократно подчёркивал, что присоединяет к Москве земли, принадлежащие ему «по старине», и тем самым лишь восстанавливает старину как истину. Василий III и Иван IV настойчиво возводили корни своего рода к Августу (через Пруса и Рюрика). По мнению Ивана Грозного, «владеть по старине» значило быть наместником Бога на земле. Чем «древлее» идея, тем ближе она к истине. Отсюда особое почитание древних икон. Были нередки случаи, когда новые иконы специально затемняли для придания им большей «старины». Симеон Полоцкий считал, что такое действо сродни язычеству. При Петре I происходит полный отказ от старины, бум «чужебесия».
Пришедший с христианизацией историзм был с обратной перспективой . «История» уже совершилась: Христос уже прошёл свой путь, претерпел свои страдания и вознёсся на Небо к небесному Отцу. Вместе с ним история переместилась с Земли на Небо. Люди могут лишь пытаться «повторить» подвиги христианской драмы, а их собственная земная жизнь – это постоянное ожидание второго пришествия Царя Небесного, нравственное предуготовление к сему заключительному акту «истории». Таким образом, следствие порождает причину, а не наоборот. Любые события на Земле – лишь следствие греховности мира; причин, его породивших, нет ни в настоящем, ни в прошлом, они только в будущем – во втором пришествии Спасителя.
Находясь в состоянии молитвы в храме, человек мог «путешествовать» сквозь время и пространство, приобщаясь к вечности и «миру горнему». Период XI-XVII столетий в Древней Руси был временем, когда последовательно изменялось мировосприятие людей. Действительно, в какой-то степени в истории России отражается история всех стран. И это прежде всего касается перехода мышления от конкретного к абстрактному. Вечность и сиюминутность времени, так ярко ощущаемые на уровне, близком к физиологическому, не вызывающие сомнений и вопросов у средневекового христианина – то чувство, которое всё более теряется в жизни современного человека. Он живёт в мире абстрактных понятий, мире «нереальном» по своей сущности, когда культура находится в наивысшей точке своего противостояния с природой. Стремясь познать новое, то есть «новое» в значении «иное, нежели старое», человек забывает и перестаёт понимать то, что было до этого. В постиндустриальном обществе, работая на машины, обеспечивающие ему существование, человек загнал себя в рамки неизбежности, где данная ему Богом свобода воли не играет значения. На данной стадии развития общества разорвана гармония с природой и, говоря о человечестве в целом, какая-либо положительная связь с ней. Гармония с природой – это время того самого «тёмного» Средневековья. Время, когда человек, кормящийся плодами своих трудов, твёрдо знал, кто он, где он, в чём смысл его жизни. Оторванность человека от конкретного восприятия действительности, восприятия на чувственном уровне привело к своего рода дезориентации в пространстве и временном потоке. Человек без своих «корней», без чётких нерушимых понятий становится беспомощным, трусливым, как это было в дохристианскую эпоху. Здесь одна лишь разница: тогда люди боялись природы, не знали, что от неё ждать; теперь то же может произойти по отношению к машинам. Чтобы не допустить перерастания понятия Бога в нечто абстрактное, следует лучше разобраться в том, какие мысли были у человека средневекового склада ума в наиболее духовно обогащённый период в его истории. Для истории России это XI-XVII вв.
Список использованной литературы
Русская правда и Псковская грамота
Реферат >> Государство и правоX-XX веков» (Т. 1. М., 1984), «Памятников русского права... , развиваются русская культура , государственность... свод средневекового русского феодального... времени после 1462 г. Заголовок дает некоторое представление ... исаде. Словарь русского языка XI -XVII вв. (...
Ужанков А.Н. Русское летописание и Страшный суд («Совестные книги» Древней Руси).
Ужанков А.Н. Будущее в представлении писателей Древней Руси XI-XIII веков // Русская речь. – 1988, №6.
Художественно-эстетическая культура Древней Руси XI-XVII вв. / Под ред. В.В. Бычкова. – М., 1996.
Лихачёв Д.С. Поэтика древнерусской литературы. – М.: Наука, 1979.
В.С. Горский. Философские идеи в культуре Киевской Руси XI – начала XII вв. – Киев, 1988.
Данилова И.Е. От Средних веков к Возрождению: сложение художественной системы картины кватроченто. – М., 1975.
Из истории русской культуры // Древняя Русь. – М.: Языки русской культуры, 2000. Т. I.
А.М. Панченко. Русская культура в канун петровских реформ // Из истории русской культуры. – М.: Языки русской культуры, 1996. Т. III.
М., 1996. Черный В. Д. Искусство русской культуры трансформация Европы в теле РоссииРеферат >> Культура и искусство
Европейского средневековья , тем... в VIII-XI в.в., когда народы... представление сохранившиеся до нашего времени архитектурные памятники того времени . К началу 80-х годов XVIII ... русской культуры первой четверти XVIII века . Передовые деятели русской культуры ...
1. Символическое восприятие мира древнерусского человека.
2. Язык икон.
3. Животные – реальные и мифические.
4. Животные как символы.
5. Нравоучительный смысл повествований об окружающем мире.
6. Главенство символики над фактами.
Сегодня наш разговор пойдет о мире, в котором жил человек Древней Руси, мы поговорим о том, как воспринималось то, что называлось миром тварным. То есть то, что было создано Богом, и то, что окружало человека. Это прежде всего различные животные, камни, растения – окружающий мир в целом. Надо сказать, что тварный мир воспринимался нашими предками преимущественно символически. В основе мировосприятия древней Руси лежит, говоря сравнительно поздним языком, то, что называлось молчаливым богословием. Именно поэтому на Руси мы не встречаем богословских трактатов, которые подробно рассказывают о том, как человек видит мир, как он его воспринимает, как в нем живет. Православный верующий стремился постичь божественное откровение не путем схоластических рассуждений или наблюдений, не разумом, не внешним взором, как скажем, католик, но – очами внутренними. Сущность мира, как считалось, не может быть понята. Она постигается только путем погружения в верочитные тексты, в канонические изображения, в утвержденные авторитетом отцов церкви и закрепленные традицией высказывания. Именно поэтому на Руси богословские трактаты отсутствуют. Мало того, в Древней Руси мы не встречаем изображений, стремящихся к иллюзорности, фотографической точности передачи внешних черт видимого мира, подобно западноевропейской живописи. На Руси до конца 17 в. и в живописи, и в литературе господствовала икона – особое образное восприятие и отображение мира. Здесь строго регламентировано все: сюжет, композиция, даже цвет. Поэтому, на первый взгляд, древнерусские иконы так «похожи» друг на друга – при том что они могут быть совершенно различны, даже если написаны на один и тот же сюжет.
Стоит к ним приглядеться – ведь они рассчитаны на то, что человек будет смотреть на них во время ежедневной молитвы по несколько часов – и мы убедимся, сколь различны они по своему внутреннему миру, по настроению, по чувствам, заложенными безымянными художниками прошлого. Кроме этого каждый элемент иконы – от жеста персонажа до отсутствия каких-то обязательных деталей – несет в себе целый ряд смыслов. Но для того чтобы проникнуть в них, надо владеть языком, на котором разговаривает со зрителем древнерусская «икона», в широком смысле этого слова – и тексты, и изображения. Лучше всего о смыслах, которые древнерусский человек закладывал в окружающий его мир, говорят тексты, которые знакомили читателя с окружающим миром, которые прямо разъясняют читателю, что имеется в виду под каждым конкретным образом. Приведу несколько примеров.
Скажем, на Руси довольно своеобразно воспринимали животных. С реальными, обычными животными люди Древней Руси, разумеется, сталкивались, хотя далеко не со всеми. О животных, обитавших в других землях, человек Древней Руси читал в различных «Физиологах», «Космографиях», которые описывали дальние страны. Возьмем, к примеру, льва. Естественно, со львом древнерусский человек сталкивался чрезвычайно редко, если не считать изображений, которые появляются в древнерусских храмах в 12 веке. В «Физиологе» о льве рассказывали чрезвычайно интересные вещи. В частности, писали, что лев имеет три естества, и, когда львица рождает детеныша, то этот детеныш мертв и слеп. И львица сидит над ним три дня. А после трех дней придет лев и дунет в ноздри детенышу, и тот оживает. Это имело символический смысл, который разъяснялся в «Физиологе»: так и об обращенных язычниках следует говорить – до крещения они мертвы, а после крещения оживают от Святого Духа. Что касается второго естества льва, то оно разъяснялось так: когда лев спит, очи его бдят. Это тоже имеет символический смысл: так и Господь говорит, что Я сплю, а очи мои божественные и сердце бдят, они открыты для мира. Третье естество льва: когда львица убегает от преследователей, то она хвостом заметает следы, чтобы ловец не мог отыскать ее по ним. Мы знаем русские сказки про лисичку-сестричку, которая заметает своим хвостом следы. Казалось бы – сугубо народная деталь, которая появляется в сказках, но оказывается, что она имеет книжное происхождение, восходит к таким «Физиологам». Символический смысл третьего свойства льва объяснен в «Физиологе» тоже: так и ты человек, когда творишь милостыню, да не знает левая рука твоя, что творит правая – чтобы дьявол не вмешался в помыслы человека, которые имеют положительный смысл.
А вот еще один текст – рассказ о пеликане или, как его называли на Руси, неясыти. Неясыть описывалась как детолюбивая птица, самка неясыти проклевывает себе ребра и кормит (оживляет) птенцов своей кровью: «Проклюют ребра своя, да исходящи кровь оживляет птенца». Так, разъясняли символическое значение этого образа, и Господь был прободен копьем, из Его тела вышли кровь и вода, и тем самым была оживлена мертвая вселенная. Поэтому пророки уподобляли Христа такой неясыти пустынной, то есть пеликану. Любопытно, что и сейчас образ пеликана используется в символическом значении: в частности, на конкурсе «Учитель года» учителям вручают хрустальных пеликанов, разрывающих свое тело клювом – намек на то, что своею жизнью учитель дает жизнь своим ученикам.
Уже из приведенных примеров видно, что в системе традиционных народных представлений об окружающем мире животные одновременно предстают и как природные объекты, и как разновидность мифологических персонажей. В книжной традиции почти нет описаний настоящих животных, даже в «естественнонаучных» трактатах преобладает баснословный элемент. Создается впечатление, что авторы стремились передать не какие-то конкретные сведения о реальных животных, а пытались сформировать у читателя представления о символической сути того мира, который окружает человека. Эти представления основаны на традициях разных культур, зафиксированных в трактатах.
Животные-символы не являются «двойниками» своих реальных прототипов. Непременное наличие фантастики в рассказах о животных приводило к тому, что описываемое животное могло носить имя хорошо известного читателю зверя или птицы, но резко отличаться от него своими свойствами. От персонажа-прототипа часто оставалась только его словесная оболочка (имя). При этом образ обычно не соотносился с набором признаков, которые соответствовали данному имени и формировали образ животного в обыденном сознании. Это еще раз подтверждает обособленность друг от друга двух систем знаний о природе, существовавших одновременно – «практической», с которой сталкивался человек в своей повседневной жизни, и «книжной», которая формировала символические представления.
В пределах такого описания животного можно отметить распределение реальных и фантастических свойств. Часто животное описывается в соответствии с биологической природой; в основе подобных текстов лежат, вероятнее всего, практические наблюдения. Например, писали о том, что лисица – очень льстива и хитра: если она хочет есть и ничего не может найти, то она ищет хозяйственную постройку, сарай, где хранят солому или мякину, ляжет около него, сделав вид, что она сдохла, и так «яко издохши лежить». А птицы, которые вьются вокруг, думают, что она умерла, садятся на нее и начинают ее клевать. Тогда она вскакивает быстро, хватает этих птиц и съедает их.
Это достаточно известный сюжет, И он восходит к описаниям из «Физиолога». Или вот рассказ о дятле. Он построен на описании свойства дятла – умения долбить клювом деревья; в описании кукушки акцент ставился на привычке этой птицы откладывать яйца в чужие гнезда; отмечалась удивительная искусность бобра в строительстве жилища, а ласточки – в устройстве своего гнезда.
Но иногда реальный объект наделялся только вымышленными свойствами. В этом случае связь персонажа с реальным животным сохранялась лишь в имени. Так, скажем, на Руси прекрасно знали, кто такой бобр – на него охотились, его шкуры были важным предметом торговли. В то же время в «Физиологах» есть описание «индийского» бобра, из внутренностей которого добывают мускус, а также описание какого-то хищного зверя, похожего скорее на тигра или росомаху; во всяком случае, на миниатюрах он изображался иногда полосатым, с огромными когтями и зубами. Кстати сказать, Владимир Иванович Даль зафиксировал диалектное название уссурийского тигра – «бобр». Судя по всему, представление, уже сформировавшееся у древнерусского человека, было впоследствии перенесено на нового зверя, с которым встретились первопроходцы, отправившиеся на Дальний Восток.
А вот еще одно животное, которое хорошо было известно древнерусскому человеку – вол. Под этим именем знали не только домашнее животное, но и «индийского» вола, который обладал любопытным свойством: боясь потерять хоть один волос из своего хвоста, он стоит недвижимо, если зацепится хвостом за дерево. Так на него и охотились, подставляя колючие ветки кустарника, с тем, чтобы, зацепившись за них, индийский вол останавливался. «Волом» называли также мифическое морское существо. Кроме того, считалось, что в Индии существуют огромные волы, между рогами которого может сидеть человек (не исключено, что в основе этого образа лежит впечатление от слона). Упоминались волы с тремя рогами и с тремя ногами и, наконец, волы «задопасы», длинные рога которых не позволяли им двигаться вперед, и поэтому они могли питаться, только двигаясь задом наперед.
Описания слонов в свою очередь чрезвычайно любопытны в «Физиологах» и «Космографиях». Так, считалось, что у слонов нет коленных суставов, поэтому если слон ляжет, то встать уже не сможет. И спит он, прислонившись к дереву или к какому-нибудь другому высокому и мощному предмету.
Описывались и такие совершенно не знакомые древнерусскому человеку животные, как саламандра. Под саламандрой имелась в виду ящерица, иногда – ядовитая змея и животное величиной с собаку, способное угашать огонь.
В зависимости от смыслового наполнения одно и то же имя животного могло означать как реально существующее животное, так и фантастический персонаж. Набор свойств, которые, с точки зрения современного читателя, не имеют под собой никакой реальной основы, часто соотносился с именами животных далеких стран и определял представления о них читателя средневековья. Так, «Физиолог» рассказывал, будто для произведения на свет потомства слону необходим корень мандрагоры. Там же говорилось, что панфир (пантера, барс) имеет свойство спать в течение трех дней, а на четвертый день приманивать к себе других зверей своим благоуханием и голосом. Неведомый древнерусскому человеку жираф – велбудопардус – представлялся помесью парда (рыси) с верблюдом.
Наиболее широко были распространены описания, в которых животное наделялось как реальными, так и вымышленными признаками. Так, помимо пристрастия ворон к падали и обычая этих птиц образовывать брачные пары, древнерусские описания включали рассказ о том, что вран в июле месяце не пьет воды. Почему? Потому что наказан Богом за небрежение к своим птенцам. Утверждалось, будто ворон умеет «оживлять» сваренные яйца с помощью ему одному известной травы. Как тут не вспомнить сказки, в которых ворон приносит живую или мертвую воду! Считалось, что птица еродий (цапля) способна отличать христиан, знающих греческий язык, от людей «прочего колена». Бытовал рассказ, что енудр (выдра) убивает спящего крокодила, добравшись через раскрытую пасть до его внутренностей. Кстати, и крокодил мог быть нарисован в виде зверя с огромной гривой, хвостом с кисточкой, с когтями и зубами. При достаточно верном описании повадок дельфина (он приходит на помощь тонущим в море людям и т.п.) автор такого трактата мог назвать его «зелфинъ птица», а на древней миниатюре изображена пара дельфинов, спасающих святого Василия Нового, в виде двух собак.
Возникающее в результате перераспределения признаков совпадение персонажей устранялось путем присвоения одному из них (чаще всего тому, в описании которого баснословные свойства преобладали, или он соотносился с «чужими», экзотическим регионом – Индией, Эфиопией, Аравией и т.д.) необычного (иноязычного) имени. Этим как бы снималось возможное несоответствие каких-либо свойств объекта привычному набору признаков, объединенных под «своим», знакомым именем. Так, «индийский» бобр носил также имя «мьскоус».
Следует учитывать, что свободное приложение признаков к имени персонажа играло важную роль при символическом истолковании его свойств. Наиболее авторитетный специалист в области изучения символики животных в древнерусской книжности Ольга Владиславовна Белова отмечает случаи, когда набор признаков полностью переходил от одного имени к другому и животное, принимающее чужие признаки, получало новое свойство. Так, оказавшись объединенными сначала в своих признаках, гиена и медведь впоследствии «обменялись» и названиями. В древнерусских азбуковниках слово «оуена» наряду со значением «дикий зверь, подражающий человеческому голосу», «мифический ядовитый зверь с человеческим лицом, обвитый змеями», «зверь из породы кошачьих» имеет значение «медведь, медведица».
С точки зрения средневековой книжности, такие описания не были примерами чистого вымысла. Всякая информация воспринималась как данность, будучи подкрепленной авторитетными источниками – если уж об этом было написано в книгах, значит, так оно и было, невзирая на то, что проверить рассказы древнерусский человек не мог. Для книжного, «научного» описания животных признак реальный–нереальный не является определяющим.
Имена животных расценивались как изначально данные, определенные Божественным промыслом. Причем, имена эти были даны столь удачно и так точно отражали сущность всех созданий, что Бог и после их уже не менял.
Все животные и все их свойства, реальные и вымышленные, рассматриваются древнерусскими книжниками с точки зрения тайного нравоучительного смысла, заключенного в них. Символика животных давала обильный материал для средневековых моралистов. В «Физиологе» и сходных с ним памятниках каждое животное само по себе удивительно, будь то сверхъестественное создание (единорог, кентавр или феникс; экзотический зверь далеких стран (слон или лев) или хорошо знакомое существо (лисица, еж, куропатка, бобр;). Все упоминавшиеся твари выступают в своей сокровенной функции, доступной только духовному прозрению. Каждое животное что-либо означает, причем значений, зачастую противоположных, может быть несколько. Символы эти могут быть отнесены к разряду «неподобных образов»: они основаны не на очевидном сходстве, а на трудно объяснимых, традиционно закрепленных смысловых тождествах. Идея внешнего подобия им чужда.
Представления о животных были настолько своеобразными, что современный человек сплошь и рядом думает, глядя на то или иное изображение, что это изображение восходит еще к языческой древности. Например, на многих храмах Владимиро-Суздальской земли мы видим изображение грифона. Часто пишут, что это следствие обращения древнерусских камнерезов к языческим истокам. На самом деле грифон – это существо, о котором писали христианские «Физиологи». Под грифоном имелось в виду мифическое существо, которое сочетает в себе черты птицы и льва. Он изображался в виде четвероного существа с острым клювом, высунутым языком, крыльями и хвостом, похожим на львиный. В то же время писалось, что грипсос – это огромная мифическая птица, собирающая крыльями солнечную зарю. Грифон мог быть обозначением архангела Михаила и Богородицы. А агнец – обычно символ Иисуса Христа как жертвы, искупления человеческих грехов, обозначавший и мучеников за веру, – мог в то же время изображать и Антихриста. Правда, внешний вид такого агнца был несколько необычен: он изображался без нимба, тело его было в пестринах, лапы с острыми когтями, у него были острые уши, зубастая пасть с высунутым языком и длинный хвост. Такой агнец антихриста очень отличался от агнца – символического изображения Христа.
В контексте культуры Древней Руси живая тварь, лишенная своего символического значения, противоречит стройному миропорядку, да и просто не существует в отрыве от своего значения. Какими бы занимательными ни казались свойства описываемого животного, древнерусский автор всегда подчеркивал главенство символики над фактическим описанием. Для него наименования животных – это наименование символов, а не конкретных созданий, реальных или фантастических. Составители «Физиологов» не ставили своей целью дать более или менее полные характеристики зверей и птиц, о которых рассказывали. Среди свойств животных отмечались только те, с помощью которых можно было найти аналогии с каким-либо богословским понятием или сделать нравственные выводы.
Приблизительно так же воспринимались древнерусскими книжниками камни, их природа, свойства и качества, цвет. Вот как описывает рубин древнерусский автор: «Камень сардион (или рубин) вавилонский красен как кровь, находят его в Вавилоне на земле, путешествующие к Ассирии. Этот камень прозрачен, сила целебная в нем есть, им лечат опухоли, язвы, а также нарывы, для этого этот нарыв надо помазать». В то же время говорилось, что этот камень уподоблен Рувиму – сыну Иакова, потому что этот камень силен и крепок на дело. Надо сказать, что цветовые обозначение камней и символический их смысл переносились потом на цвета, которые использовались в миниатюрах и в иконописи. Каждый из цветов имел свое символическое значение и давал чрезвычайно богатый спектр смыслов, которые привносил автор в свое произведение. Именно цветовые символические значения позволяют сплошь и рядом понять, что изображено на иконе, какой именно персонаж изображен и какими качествами этот персонаж обладает.
Культура Древней Руси – это культура многоуровневая. В каждом тексте, независимо от того, написан этот текст или изображен с помощью визуальных элементов, содержится несколько смыслов, по меньшей мере пять: буквальный явный, буквальный тайный, символический, аллегорический и нравственный. И поэтому каждый из текстов Древней Руси, который мы читаем, всегда чрезвычайно глубок. Глубже, чем мы привыкли думать, ориентируясь на литературу современную. Нас, нынешних, больше интересует сюжет. Древнерусского читателя гораздо больше интересовали смыслы, которые стоят за тем, что они читали, что они видели, за теми животными, птицами, камнями и растениями, с которыми они сталкивались. Это – другой мир, и к нему надо очень внимательно прислушиваться, чтобы его понять
Единство русских земель не могло не отразиться на культуре освобожденной Руси 16-го в. С размахом велось строительство, развивались архитектура, живопись и литература.
Архитектура
В 15-16-м вв. строительство было преимущественно из дерева, но его принципы применялись и в каменном зодчестве. Восстанавливались укрепления, крепости, в городах Руси строились кремли.
Архитектура Руси 16-го в. была богата на выдающиеся сооружения церковного зодчества.
Одними из таких сооружений считаются церковь Вознесения в с. Коломенском (1532) и храм Василия Блаженного в Москве (1555-1560) . Многие возведенные церкви и храмы относятся к распространенному в то время (характерному для деревянных храмов Древней Руси) шатровому стилю.
Под руководством Федора Коня была возведена самая мощная крепость (в Смоленске) и окружен стенами и башнями Белый город в Москве.
Живопись
К живописи 16-го в. в России относится главным образом иконопись. Стоглавый собор принял в качестве канона в церковной живописи работы А. Рублева.
Ярчайшим памятником иконописи стала "Церковь воинствующая". Икона создавалась в честь взятия Казани, она трактует описанное событие как победу православия. В росписи Золотой палаты Московского Кремля чувствовалось влияния Запада. При этом церковь была противником проникновения жанровой и портретной живописи в церковную.
Типография
В 16-м в. на Руси появилась первая типография, началось книгопечатание. Теперь многочисленные документы, приказы, законы, книги могли быть напечатаны, хоть их стоимость и превышала рукописную работу.
Первые книги напечатаны в 1553-1556 гг. "анонимной" московской типографией. Первое точно датированное издание относится к 1564 г., напечатано оно Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем и называется "Апостол".
Литература
Перемены в политике, заключающиеся в становлении самодержавия, стимулировали идейную борьбу, которая способствовала расцвету публицистики. Литература Руси 16-го в. включает в себя "Истории о казанском царстве", "Сказание о князьях владимирских", 12-томник "Великие Четьи-Минеи", содержащий все чтимые на Руси произведения для домашнего чтения (произведения, не вошедшие в популярный сборник, отошли на второй план) .
В 16-м в. на Руси простая по крою и форме одежда бояр приобрела необыкновенную эффектность и роскошь благодаря декоративным украшениям. Такие костюмы придавали образу пышность и величавость.
На огромной территории Руси проживали разные народы, поэтому одежда различалась в зависимости от местных традиций. Так, в северных регионах государства женский костюм состоял из рубахи, сарафана и кокошника, а в южных - из рубахи, кички и юбки-поневы.
Общим нарядом (усредненным) можно считать рубаху длиной до подола сарафана, распашной сарафан, кокошник и плетеную обувь. Мужской костюм: длинная рубаха из домотканого полотна (до середины бедра или до колен) , порты (узкие и плотно облегающие ноги) . При этом особых различий в стиле одежды знати и крестьян не наблюдалось.
- Специальность ВАК РФ24.00.01
- Количество страниц 210
1. Человек Древней Руси, как агент коллективных представлений.
1.1. Родовой человек (индивид).
1.2. Государственный человек (паллиат).
2. Семантические особенности картины мира человека Древней Руси.
2.1. Универсальные бинарные оппозиции.
2.1.1. Свой/чужой.
2.1.2. Мужской/женский./.
2.1.3. Триадическая модификация бинарных оппозиций.
2.2. Концептуальные матрицы, описывающие универсум.
3. Древнерусский орнамент как визуальный инвариант картины мира.
3.1. Мировое дерево.
3.2. Две птицы по сторонам древа.
3.3. Две человекоголовые птицы по сторонам древа или крина.
3.4. Четырехлепестковая розетка.
Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Некоторые аспекты картины мира человека Древней Руси»
В настоящее время стала насущной проблема изучения и выявления особенностей, присущих коллективному сознанию той или иной этнической общности. Одним из направлений здесь является исследование коллективного сознания древнерусского населения.
Коллективное сознание - это совокупность всех сознательных актов и сознаний, которые свойственны каждому члену определённого человеческого коллектива (общности) или вообще всем людям. В коллективном сознании можно выделить две основные части - не осознанную (коллективное бессознательное) и осознанную (коллективные представления). При этом коллективное бессознательное есть некая коллективная определённость, содержащая не осознаваемые индивидом воспоминания и импульсы, общая для человечества в целом и являющаяся продуктом наследуемых структур мозга.1 За пределами этой определённости могут развиваться однородные, становящиеся осознанными чувства и волевые действия, берущие своё начало в бессознательном.
Являясь результатом умственной деятельности всей общности, коллективное сознание помещается в индивидуальном сознании определённого человека лишь частично; при этом индивидуальное сознание различных людей может различаться в зависимости от их способностей, склонностей, различных установок и ценностных ориентаций. Однако такое сознание представляет собой среду существования индивидуального сознания, которое не может существовать изолированно.
Словесный (смысловой) компонент поведения человека определяется и контролируется социальным окружением (и, следовательно, коллективным сознанием). Всякое осознание себя и мотивировка поступка есть подведение себя под определённую социальную норму, оценку, и является обобществлением своего поступка (себя). Даже личное «самосознание в конечном счёте всегда приведёт нас к коллективному сознанию, отражением и
1 Философский энциклопедический словарь. М.: ИНФРА, 1997. С. 215. спецификой которого оно и является во всех своих основных, существенных моментах. Здесь - объективные корни даже самых лично интимных словесных реакций».1 Следовательно, коллективное сознание выступает в качестве той реальной силы, которая оказывает влияние на историческое развитие, побуждая людей к деятельности.
Одним из подходов в изучении коллективного сознания древнерусского населения выступает исследование картины мира, как сокращённого и упрощённого отображения всей суммы представлений о мире внутри данной культурной традиции. На взгляд диссертанта, именно такой фокус позволит по-новому - полнее и глубже - взглянуть на специфику древнерусской культуры, отчётливее увидеть и осознать связь современности с культурной традицией, с духовными константами, с архетипами картины мира в русской культуре.
В своём исследовании мы исходим из представления о том, что коллективное сознание древнерусской этнополитической общности имело черты мифологического (архаического, первобытного, мифопоэтического, архетипического и т. п.) мышления. Последнее смотрит на мир - Космос с позиции конкретного, единичного, полагая в нём черты всеобщего, что проявляется уже в главенстве в коллективном сознании закона партиципации и принципа тождества. В силу недифференцированности сознания, сходство (смежность) преобразуется в причинную последовательность, а причинно-следственный процесс имеет характер материальной метаморфозы; отношения не синтезируются, а отождествляются.
Это позволяет говорить о системе монокодичных отношений человека и мира, когда субъект и объект как бы «встроены», интегрированы друг в друга в идеальном (сакральном) и материальном (профанном) планах3. При этом,
1 Бахтин М. М. Под маской. Маска первая. М.: Лабиринт, 1993. С. 84-86.
2 Подробнее смотри: Кантор А. М. О кодах цивилизации/ЛДивилизация. Вып. 2. М., 1993. С. 149.
3 Слияние реального и мифического в коллективных представлениях о мире (Космосе) прекрасно читается в древних и средневековых картах (Об этом смотри: Делано-Смит К. практически, не существует жёсткого разделения на «микро-» и «макрокосмос», священное и обыденное ит. д.1
Весь окружающий мир - от утвари до природных стихий - представал полным субъектов воли. Всё обладало определённой «жизненной силой», волей - и чувствами.2 Стараясь понять (и познать) мир, восполняя недостаток знания, архаический человек шёл от понятного и привычного, распространяя себя в Космосе.3 Глядя на Вселенную, человек в результате, как в зеркале, видел знакомое отражение - себя.
Мир, представляемый местом действия множества различных сил, каждая из которых обладала свойствами живого существа (субъекта действия), мог существовать только в том случае, если всё занимало в нём своё строго определённое место 4 Сохранение же порядка в мире было возможно лишь благодаря поддержанию постоянного диалога (определённого договора) с «существами», населяющими Космос. Отсюда глубокая знаковость
Мифы и реальности//Курьер ЮНЕСКО. 1991. № 8. С. 16-19; Харли Дж. Б. Зеркало мира//Там же. С. 10-15).
1 Анисимов А. Ф. Исторические особенности первобытного мышления. JL: Наука, 1971. С. 119-120; Байбурин А. К. Семиотические аспекты функционирования вещей//Этнографическое изучение знаковых средств культуры. Л., 1989. С. 65; Комаров В. Н. Наука и миф. М.: Просвещение, 1988. С. 19-21; Мелетинский Е. М. Общее понятие мифа и мифологии//МС. С. 653; Станкевич И. Л. Первобытное мифологическое мировоззрение и культовая практика. Ярославль: ЯГУ, 1994. С. 4-5 и т. д.
Смотри, например: Тайлор Э. Б. Миф и обряд в первобытной культуре. Смоленск: Русич, 2000. С. 129-474. Например, очеловечивание Универсума прекрасно читается в «Голубиной книге»: солнце -лоб Христа, утренние зори - от риз его, звёзды частые - от очей его, дожди частые - от слёз его (Белоусов А. Ф. «Стих о книге Голубиной» в записи И. Н. Заволоко//Живая старина. 1994. № 1. С. 41; Стих о Голубиной Книге//Федотов Г. Стихи духовные (Русская народная вера по духовным стихам). М., 1991. С. 126).
4 Антонова Е. В. Очерки культуры земледельцев Передней и Средней Азии. М.: Наука, 1984. С. 29; Байбурин А. К. Ритуал в традиционной культуре. СПб.: Наука, 1993. С. 11; Романов Л. Н. Культурологические аспекты крещения Руси (на материалах музыки)//Религии мира. История и современность. Ежегодник. 1987. М., 1989. С. 178. семиотичность) архаической культуры и коллективного сознания - в каждом явлении во всей полноте отражался Универсум, его «желания» и «требования».1
Архаический человек находился в состоянии постоянного выбора, определения смыслового статуса окружающих его вещей и явлений.2 От результатов этого зависело зыбкое равновесие между реальным и идеальным миром, порядком и хаосом. Для облегчения этой процедуры традиционное сознание вырабатывает универсальную классификационную систему предметов и явлений (картину мира), дающую основу для оценки тех или иных событий, позволяющую человеку ориентироваться как в пространстве, так и в самой жизни.
Этот образ мира являлся безусловной и общезначимой в границах определённой этнополитической общности системой, выражаемой в мифах, терминах родства, музыке и других явлениях культуры. Каждый член определённой общности - «свой». Все они живут в одном мире, который «видят» - воспринимают и интерпретируют - одинаково, оперируя одними и теми же ключевыми понятиями («очевидностями», архетипическими образами).
Картина мира, в отличие от современных классификаций, строилась не на абстрактных обобщениях, а исходила из конкретных ситуаций (наблюдаемых или мыслимых) . При этом традиционное сознание не столько обозначало одно явление (вещь) при помощи другого, сколько сближало (отождествляло) то, что казалось ему по тем или иным причинам одним.
Таким образом, каждый объект действительности согласно присущим ему признакам и свойствам осмысливался как элемент некоей серии. Отношения между объектами одного ряда можно представить как своего рода перевод, поскольку они воспринимались как знаки различных языков (кодов),
1 Знаковость языка общения заставляла и мифологическое сознание говорить символами. 2
Крянёв Ю. В., Павлова Т. П. Двоеверие на Руси//Как была крещена Русь. М., 1990. С. 309.
О возможных подходах и принципах классификации обязательно по общему, с точки зрения мифологического сознания, признаку смотри подробнее: Леви-Стросс К. Тотемизм сегодня//Он же. Первобытное мышление. М., 1994. С. 37-110. несущие один и тот же мифологический смысл. Благодаря этому возможны цепочки соответствий самых различных конфигураций, например: предмет утвари - элемент ландшафта, часть человеческого тела - единица социальной структуры - время года и т. п.
Основу мифопоэтической картины мира составляют архетипические образы (символы), рождённые коллективным бессознательным, очевидности не требующие доказательств. Архетипы - это формальные образцы поведения или символические образцы, на основе которых оформляются конкретные, наполненные содержанием, образы, соответствующие в реальной жизни стереотипам сознательной деятельности человека.1
Архетипическая картина мира включает (заключает) в себя весь Универсум. Однако отдельные фрагменты мира-Космоса мифологизируются по-разному - от самой высокой степени до пропуска позиции в наименее значимых точках. Это предоставляло архаическому человеку определённую свободу. Во-первых, кодифицированы не все точки мироздания. Во-вторых, в определённых ситуациях носитель образа мира может отступать от кодифицированного поведения, оставаясь при этом внутри архетипа (при условии неукоснительного выполнения правил в диагностических контекстах)2.
Вместе с тем следует добавить, что помимо описательного, картина мира содержит в себе и оценочный (ценностный) момент. Архаический человек определяет все явления по их способности приносить ему пользу или вред. Отсюда, в частности, вырастают идеалы, представления о высшем благе и высших принципах."
Таким образом, архаическая картина мира представляет собой не просто «национально-историческую систему понятий и ценностей»4. Картина мира не
1 Радугин А. А. Философия: Курс лекций. М.: Центр, 1996. С. 280. Подробнее смотри: Юнг К. Г. Об архетипах коллективного бессознательного//Архетип и символ. М., 1991. С. 97-99. Цивьян Т. В. Мифологическое программирование. С. 155.
3 Дильтей В. Типы мировоззрения и обнаружение их в метафизических системах//Культурология. XX век: Антология. М., 1995. С. 222.
4 Гачев Г. Д. Национальный образ мира/А9// же. Национальные образы мира. М., 1988. С.44. теоретическое построение. Она наиболее опредмечена, привязана к вещам и предметам, окружающим носителя данного образа мира, и действенна (имеет значение) в границах определённой этнической (этнополитической) общности. Картина мира представляет собой систему образов и представлений о мире и о месте человека в нём, связей между ними и порождаемые ими жизненные позиции людей, их ценностные ориентации, принципы различных сфер деятельности и определяет своеобразие восприятия и интерпретации любых событий и явлений.1
Цель исследования заключается в систематизации основных символов (образов), являющихся составными частями картины мира человека Древней Руси, и определении их значения в коллективном сознании в период с IX до начала XIII века.
Изучению подвергаются составные элементы коллективного сознания, проявившиеся в стабильных на протяжении веков элементах духовного опыта. Мы полагаем коллективное сознание единым смысловым (знаковым) пространством, без жёсткой привязки к конкретным индивидуальным особенностям того или иного исторического человека или узкой племенной группы, входившей в состав древнерусской этнополитической общности. При этом под «человеком Древней Руси» мы подразумеваем не конкретного индивида, имеющего определённую родо-племенную принадлежность, но обобщённого («абстрактного») человека, обладающего рядом характерных черт, присущих, на наш взгляд, подавляющей массе населения древнерусского государства вне зависимости от его территориальной или племенной принадлежности.
Проблему актуализации картины мира мы рассматриваем в контексте отражения (преломления) её в поведении и результатах деятельности (в том числе и духовного творчества) человека Древней Руси. В таком виде картина мира соответствует некоей индивидуальной модели, редко актуализирующейся целиком в индивидуальном опыте, хотя и присутствующей в нём в потенции.
В связи с этим мы ставим перед собой следующие задачи:
1 Ениколопов С. Н. Три образующие картины мира//Модели мира. М., 1997. С. 35.
1) выявить основные мировоззренческие особенности, присущие человеку Древней Руси;
2) на основе культурных текстов рассмотреть систему символов, составляющих базовую основу картины мира;
3) верифицировать выявленную систему образов на примере отдельных сюжетов древнерусского орнамента;
4) выделить их значение архетипов и образов и возможную трансформацию (эволюцию) в коллективном сознании.
Предметом исследования являются вербальные и визуальные формы, в которых актуализировалась картина мира человека Древней Руси.
Объект исследования - культура Древней Руси как отражение (зеркало) восприятия мира человеком этой эпохи (IX - начало XIII века), в которой сознание воспринимает окружающую реальность и преломляет действительность в культурные смыслы, консервируя своё понимание в определённых символах и образах.
Для каждой общности (социального коллектива) в определённый временной период характерно своё смысловое пространство, картина мира. Введение в «своё» понимание действительности начинается, практически, с рождения человека. Для древнерусского периода можно выделить несколько этапов включения человека в картину мира: 1) с рождения до «получения» пола (пострига - посвящения в мальчики или девочки); 2) до 7-8 лет и 3) до 12-15 лет, совпадающий по времени с подготовкой к браку. Самой простейшей формой обучения были загадки («свои» знают отгадки), легенды и мифы, разнообразные игры и т. д.1, в том или ином виде сохранившиеся, практически, до наших дней.
Хронологические рамки исследования охватывают период конца IX -начала XIII века, который является особым этапом в развитии общественной мысли Руси. Он открывается временем создания древнерусского государства
1 Андреев А. Очерки русской этнопсихологии. СПб.: Тропа Троянова, 2000. С. 78-90.
2 Пушкарёв JL Н. Основные периоды развития общественной мысли феодальной России X -XVII ВВ.//ДГТСССР. МИ. 1987 г. М., 1989. С. 154-155. на восточнославянских землях со столицей в Киеве, а заканчивается татаро-монгольским нашествием, под влиянием которого создаётся принципиально новая этнополитическая и социальная ситуация, существенно повлиявшая на коллективное сознание древнерусского населения. Ряд тем, получивших развитие в этот период в коллективном сознании, имел архетипические черты, о чём свидетельствует постоянное возрождение этих мотивов на протяжении всего исторического развития вплоть до современности.
Изучение коллективного сознания и, следовательно, картины мира древнерусской этнополитической общности ведётся уже не одно столетие. При этом, основное внимание уделялось, прежде всего, религиозным дохристианским верованиям (древнерусскому язычеству).
Несмотря на то, что первые попытки осмысления древнерусских коллективных представлений делаются уже в XVIII веке1, подлинно научное изучение восточнославянской мифологии начинается лишь с конца XIX века (труды Е. В. Аничкова, А. Н. Веселовского, Н. М. Гальковского, А. Кирпичникова, А. А. Потебни и др.). При этом правда, не обошлось без гиперкритицизма и неоправданного агностицизма. В советское время были продолжены работы по изучению коллективных представлений древнерусского 2 населения.
В годы Великой Отечественной войны и после неё выходит ряд работ Б. Д. Грекова, в которых он касался проблем язычества Древней Руси. Исследователь видел в язычестве развитую религию, прошедшую путь от тотемизма (почитание упырей и берегинь) до поклонения Перуну.
В 1951 году выходит в свет второй том «Истории культуры Древней Руси», содержащий ряд статей по религиозным представлениям восточных
1 Смотри, например: Кайсаров А. С. Славянская и российская мифология//Мифы древних славян. Саратов, 1993. С. 23-84; Глинка Г. А. Древняя религия славян//Там же. С. 89-140. Подробнее смотри: Советская историография Киевской Руси. JL: Наука, 1978. С. 166-171. Греков Б. Д. Киевская Русь. М.: Госполитиздат, 1953. 568 е.; Греков Б. Д. Культура Киевской Руси. М.-Л.: АН СССР, 1944. 76 с. и др. славян." Особое место среди них занимает работа Н. В. Лаврова,2 в которой делается критический разбор основных выводов исследователей дохристианских верований древнерусской этнополитической общности.
Много внимания изучению язычества уделял Б. А. Рыбаков, широко привлекавший для этого археологический материал. Ключ к пониманию древнерусского язычества он видел в изучении календаря аграрных праздников русского народа, фольклора, в расшифровке символики древнерусских украшений, носивших ритуальный характер, а также в изучении письменных источников. По его мнению, в восточнославянском язычестве прослеживаются связи с Востоком, а также с культурами, существовавшими на территории Древней Руси задолго до прихода славян - трипольцами, скифами и сарматами.
Свой взгляд на верования древнерусского населения С. А. Токарев изложил в книге «Религия в истории народов мира»4 Как и Б. А. Рыбаков, он полагал, что по обрядам и земледельческим праздникам, бытовавшим в XIX -начале XX века, можно судить о следах высшей мифологии, а не только низшей, которая сохранилась полностью. Большинство восточнославянских божеств, как считает А. С. Токарев, связаны с земледелием; о племенных же богах сказать что-либо достоверное невозможно.
Лингвисты (Вяч. Вс. Иванов, В. Н. Топоров), изучая древнерусское язычество, пришли к выводу, что восточнославянский языческий пантеон и мифология обнаруживают связи с иранскими и древнеиндийскими верованиями. По мнению В. Н. Топорова, можно говорить об определённой религиозно-мифологический и культурной общности между иранцами и славянами. Вяч. Вс. Иванов и В. Н. Топоров реконструируют также
1 Динцес JI. А. Древние черты в русском народном искусстве//ИКДР. Т. 2. С. 465-491; Робинсон А. Н. Фольклор//Там же. С. 139-162; Рыбаков Б. А. Прикладное искусство и скульптура//Там же. С. 396-464. и т. д.
2 Лавров Н. В. Религия и церковь//ИКДР. Т. 2. С. 61-118.
3 Рыбаков Б. А. Славянский весенний праздник//Новое в советской археологии. М., 1965. С. 254-257; Рыбаков Б. А. Язычество Древней Руси. М.: Наука, 1985. 784 е.; Он же. Язычество древних славян. М.: Наука, 1981. 608 с. и т. д.
4 Токарев С. А. Религия в истории народов мира. М.: Политиздат, 1986. 576. архаическую мифологему о борьбе Громовержца со змеевидным противником.1
В последующие годы изучение древних религиозно-мифологических представлений восточных славян продолжилось. Исследователи касались как общих проблем древнерусского язычества2, так и некоторых его частных аспектов"". Новым в последние годы стало внимание исследователей к изучению понимания (осмысления) социально-государственной действительности4 и
1 Иванов В. В., Топоров В. Н. К проблеме достоверности поздних вторичных источников в связи с исследованиями в области мифологии//Труды по знаковым системам. Тарту, 1973. Вып. 6. С. 48-82; Иванов В. В., Топоров В. Н. Славянская мифология//МНМ. Т. 2. С. 450-456 и т. д.
2 Боровский Я. Е. Мифологический мир древних киевлян. Киев: Наукова думка, 1982. 104 е.; Кривошеев Ю. В. Религия восточных славян накануне крещения Руси. Л.: Знание, 1988. 32 е.; Мильков В. В., Пилюгина В. Ф. Христианство и язычество: Проблема двоеверия//Введение христианства на Руси. М., 1987. С. 263-273; Новиков М. П. Христианизация Киевской Руси: методологический аспект. М.: МГУ, 1991. 176 е.; Рапов О. М. Русская церковь в IX - первой трети ХШ в. Принятие христианства. М.: Высш. шк., 1988. 416 е.; Шуклин В. Мифы русского народа. Екатеринбург: Банк культурной информации, 1995. 336 е.; Юдин А. В. Русская народная духовная культура. М.: Высш. шк., 1999. 331 с. и др.
3 Васильев М. А. Боги Хоре и Симаргл восточнославянского язычества//Религии мира. История и современность. Ежегодник. 1987 г. М., 1989. С. 133-156; Велецкая Н. Н. Языческая символика антропоморфной ритуальной скульптуры//Культура и искусство средневекового города. М., 1984. С. 76-90; Велецкая Н. Н. Языческая символика славянских архаических ритуалов. М.: Наука, 1978. 240 е.; Виноградова Л. Н. Что мы знаем о русалках?//Живая старина. 1994. № 4. С. 28-31; Дуйчев И. С. К вопросу о языческих жертвоприношениях в Древней Руси//Культурное наследие Древней Руси (Истоки. Становление. Традиции). М., 1975. С. 31-34; Кузьмичёв И. К. Лада. М.: Мол. гв., 1990. 301 е.; Толстой Н. И. Язык и народная культура. Очерки по славянской мифологии и этнолингвистике. М.: Индрик, 1995. 512 с. и т. д.
4 Аверинцев С. С. Византия и Русь, два типа духовности//Новый мир. 1988. № 7. С. 210-220; Аверинцев С. С. Византия и. С. Русь: два типа духовности. Статья вторая//Новый мир. 1988. №9. С. 227-239; Данилевский И. Н. Мог ли Киев быть Новым Иерусалимом?//Он же. Древняя Русь глазами современников и потомков (1Х-ХПвв.): Курс лекций. М., 1998. С. 355-368; Дёмин А. С. «Имение»: Социально-имущественные темы древнерусской-литературы//Древнерусская литература: изображение общества. М., 1991. С. 5-55; Чёрная Л. А. «Честь»: Представления о самосознания древнерусской этнополитической общности1.
Параллельно с этим с 40-х годов XX века в историографии получает развитие лексико-семантическое направление, исследующее этимологические и семантические связи слов в славянских языках. Особое внимание уделялось бинарной оппозиции правый/левый в различных вариациях.2
При более детальной разработке данной проблематики Вяч. Вс. Иванов и В. Н.Топоров выделяют для древнеславянской (общеславянской) культурной традиции ряд бинарных оппозиций, образующий, по справедливому мнению авторов, определённую «систему и взаимосвязь основных признаков»: левый -правый, женский - мужской, младший - старший, нижний - верхний, западный - восточный, северный - южный, чёрный - красный (белый), смерть - жизнь, болезнь здоровье, тьма -- свет, луна - солнце, море - суша, зима - весна:
Данное исследование поставило в повестку дня необходимость наблюдений противоположного свойства - над системой бинарных оппозиций в отдельно взятой конкретной традиции для определения их состава и того, каким образом осуществляется взаимная связь парных противопоставлений внутри такой единичной системы. Этой цели, в частности, служат работы Т. В. Цивьян на базе румынской традиции4 и Н. И. Толстого на основе сербской чести и бесчестии в русской литературе//Древнерусская литература: изображение общества. М., 1991. С.56-84 и т.д.
1 Петрухин В. Я., Раевский Д. С. Очерки истории народов России в древности и раннем средневековье. М.: Школа Языки русской культуры, 1998. С. 314-317; Рогов А. И., Флоря Б. Н. Формирование самосознания древнерусской народности (по памятникам древнерусской письменности X - XII вв.)//РЭССНЭРС. С. 96-120; Флоря Б. Н. Формирование славянских народностей. Их этническое самосознание в эпоху раннего средневековья и перспективы его дальнейшего развития//Очерки истории культуры славян. М., 1996. С. 389-394 и т. п.
Успенский Б. А. «Правое» и «левое» в иконописном изображении//Сборник статей по вторичным моделирующим системам. Тарту, 1973. С. 137-145; Шайкевич А. Я. Слова со значением «правый» и «левый». Опыт сопоставительного анализа//Учёные записки 1-го Московского гос. пед. ин-та иностранных языков. М., 1960. Т. 23. С. 55-74 и др.
3 Иванов В. В., Топоров В. Н. Исследования в области славянских древностей. М., 1974. 248с.
4 Цивьян Т. В. Мифологическое программирование повседневной жизни//Этнические стереотипы поведения. Л., 1985. С. 154-178. народной традиционной системы.1 В итоге своего исследования Н. И. Толстой заключает, что в сербской культурной традиции не обнаруживается ряд «древнеславянских» двоичных противопоставлений, выделенных у Вяч. Вс. Иванова и В. Н. Топорова. С другой стороны, И. И. Толстой отмечает, что «ограниченность сфер функционирования рассмотренных бинарных оппозиций заставляет усомниться в том, что вся система славянских мифологических представлений построена на основных содержательных двоичных противопоставлениях, подобных рассмотренным. Надо полагать, что структура древнеславянских воззрений и славянской мифологии значительно сложнее и более многопланова, чем мы это себе часто представляем».2
Вместе с тем другими исследователями была продолжена разработка проблемы наличия и действия бинарных оппозиций в коллективных представлениях и диалогичности обрядов восточных славян.3
Параллельно с этим уже с конца XIX века предпринимались попытки расшифровки древнерусской орнаментики (труды Н. П. Кондакова, Ф. И. Буслаева, И. Стриговского, В. А. Городцова)4. В советской историографии, однако, эта тема долгое время оставалась неразработанной.
Обращение внимания на изучение смысла древнерусских изображений происходит с выходом в свет изданного Академией наук СССР второго тома «Истории культуры Древней Руси», в котором среди других статей помещена
1 Толстой Н. И. Бинарные противопоставления типа правый левый, мужской - женский!Юн же. Язык и народная культура. С. 151-166; Толстой Н. И. О природе связей бинарных противопоставлений типа правый - левый, мужской - женский!/Языки культуры и проблемы переводимости. М., 1987. С. 169-183. Толстой Н. И. Бинарные противопоставления. С. 166.
3 Байбурин А. К. Обрядовые формы половой идентификации детей//ЭСМЖП. С. 257-265; Левинтон Г. А. Мужской и женский текст в свадебном обряде (свадьба как диалог)//ЭСМЖП. С. 210-234; Цивьян Т. В. Оппозиция мужской/женский и её классифицирующая роль в модели мира//ЭСМЖП. С. 77-91 и т. п.
4 Подробнее смотри: Василенко В. М. Русское прикладное искусство. М.: Искусство, 1977. С. 14-23. работа Б. А. Рыбакова «Прикладное искусство и скульптура»1. В ней впервые со времени В. А. Городцова было уделено внимание смыслу изображений, для выявления которого привлекались фольклорные материалы и образы народного творчества XVIII - XIX веков. В своей статье Б. А. Рыбаков подчёркивает: «.декоративное «прикладное» искусство X - XIII вв. составляло в действительности особую, большую и независимую область творчества, отражающую ту сторону мировоззрения русских людей, которая сформировалась ещё до христианства и существовала несмотря на христианство и вопреки церковным запретам»2.
Вопросы семантики древнерусского орнамента освещались Б. А. Рыбаковым и позже - в статьях, докладах и книгах. Не все выводы автора мы разделяем, но нужно отдать должное вкладу, сделанному академиком Б. А. Рыбаковым, в дело изучения семантики орнамента изделий древнерусских мастеров.
Следующим шагом был выход в свет двух статей В. В. Даркевича4, в которых исследуется ряд древнерусских орнаментальных мотивов (таких как крест, свастика, триквестр и др.) и делается попытка объяснить их смысловое содержание и магические функции на основе сопоставления археологических и этнографических данных.
А. К. Амброз в ряде работ3 проследил зарождение земледельческих символов, их проникновение с Востока через Византию в Восточную Европу. С другой стороны, он подчеркнул, что сюжет богини с прибогами на
1 Рыбаков Б. А. Прикладное искусство и скульптура. С. 396-464.
2 Рыбаков Б. А. Прикладное искусство и скульптура. С. 397.
3 Рыбаков Б. А. Искусство древних славян//ИРИ. Т. 1. С. 39-94; Он же. Прикладное искусство Киевской Руси IX - XI веков и южнорусских княжеств XII - XIII вв.//ПРИ. Т. 1С. 233-297; Он же. Язычество Древней Руси. и др.
4 Даркевич В. П. Символы небесных светил в орнаменте древней Руси//СА. 1960. № 4. С. 5667; Даркевич В. П. Топор как символ Перуна в древнерусском язычестве//СА. № 5. С. 91-102.
5 Амброз А. К. Раннеземледельческий культовый символ (ромб с крючками)//СА. 1965. № 3. С. 65-73; Он же. О символике русской крестьянской вышивки архаического типа//СА. 1966. № 1. С. 54-63. крестьянской вышивке - не заимствование, а общечеловеческий элемент аграрной магии.
Особое внимание символике древнерусского орнамента уделял Г. К. Вагнер1, рассматривавший символы, встречаемые в орнаменте храмов древней Руси. Учитывая специфику исследуемых объектов, автор старался не просто «перевести» символ, но и восстановить тот смысловой текст, который передавался всем комплексом символов. В совместной работе с Т. Ф. Владышевской Г. К. Вагнер подчёркивает особенность древнерусского искусства: «.если в западноевропейской скульптуре романского стиля упор делался на устрашение загробными муками, то на Руси., наоборот, на первый план выдвигалась тема победы добра над злом. и спасения. . Микрокосм (человек) не противопоставлялся макрокосму (Вселенной) и составлял с ним единое целое. В этом отношении все виды изобразительного искусства Руси были едины».2
В последние десятилетия XX века продолжилась разработка проблем символики древнерусского орнамента. При этом особое внимание уделялось эмблематике.3 Параллельно решались вопросы происхождения и развития изобразительных форм и мотивов древнерусского искусства через призму влияния различных (скандинавских, передневосточных, центральноазиатских и т. д.) культурных традиций.4
1 Вагнер Г. К. Белокаменная резьба древнего Суздаля. М.: Искусство, 1975. 184 е.; Его же. Декоративное искусство в архитектуре Руси X - XIII веков. М.: Наука, 1964. 64 е.; Он же. Скульптура Владимиро-Суздальской Руси. М.: Наука, 1964. 188 е.; Его же. Скульптура Древней Руси XII в. М.: Искусство, 1969. 480 с.
2 Вагнер Г. К., Владышевская Т. Ф. Искусство Древней Руси. М.: Искусство, 1993. С. 90-91. Кулаков В. И. Птица-хищник и птица-жертва в символах и эмблемах IX - XI вв.//СА. 1988. 3. С. 106-117; Макарова Т. И. Перстни с геральдическими эмблемами из киевского клада//Древности славян и Руси. М., 1988. С. 241-247 и т. д.
4 Лелеков Л. А. Искусство Древней Руси и Восток. М.: Сов. художник, 1978. 160 е.; Петрухин В. Я Начало этнокультурной истории Руси IX-XI веков. Смоленск: Русич, М.: Гнозис, 1995. 320 е.; Платонов А. Магические руны славян//НР. 1993. № 11. С. 38-39 и др.
Особое место в историографии занимают работы М. В. Поповича1, Е. А. Ермолина2, A. JI. Юрганова3 и Г. Д. Еачева4, в которых рассматриваются проблемы категорий (констант) духовной культуры и картины мира (древне)русского населения. Однако непосредственное отношение к нашей работе имеют исследования М. В. Поповича и Е. А. Ермолина. Остальные авторы затрагивают более поздние периоды: JI. А. Юрганов основное внимание уделяет периоду XIV - XVII веков, Е. Д. Еачев - XIX - XX веков, изучая образы мира, запечатленные в произведениях писателей и поэтов.
М. В. Попович делает попытку восстановить мировоззрение восточных славян, как комплекс взглядов на Вселенную и место в ней (Вселенной) человека, находящий отражение в системе семантических цепочек (картине мира). На основе анализа этнографических материалов и письменных источников он реконструирует категориальную систему, в соответствии с которой строились (взаимо)отношения восточных славян с окружающим миром. При этом автор не замыкается только в рамках восточного славянства, но использует и сравнительный материал из мифологии других индоевропейских народов. Однако, отдавая должное проделанной исследователем кропотливой работе, мы вынуждены отметить некоторые её недостатки. В частности, к ним мы относим чрезмерное увлечение М. В. Поповича идеей Ж. Дюмезиля о трёхфункциональной классификации божеств в индоевропейской мифологии и мало обоснованный перенос её на восточнославянскую почву. Вместе с тем автор делает выводы, которые противоречат не только общепринятой научной точке зрения (например, он связывает Велеса с «верхом», а не «низом»), но и приводимым им самим данным.
1 Попович М. В. Мировоззрение древних славян. Киев: Наукова думка, 1985. 168 с.
Ермолин Е. А. Символы русской культуры. X - XVIII вв. Ярославль: из-во ЯГПУ, 1998. 115с.
4 Гачев Г. Д. Национальные образы мира. М.: Сов. писатель, 1988. 448 е.; Гачев Г. Д. Национальные образы мира. Космо-Психо-Логос. М.: Прогресс-Культура, 1995. 480 с. и др.
Работа Е. А. Ермолина представляет собой «краткую легко обозримую коллекцию основных смыслообразов русской культуры» X - XVIII веков, в сжатом виде дающую характеристику смыслового содержания таких культурных символов, как Спас, Покров Богоматери, Троица, Георгий Победоносец и т. п. Наряду с утверждениями автора, разделяемыми нами, в частности, об имперсональности древнерусской культуры рассматриваемого периода, в исследовании мы встречаем спорные положения. В частности, автор считает мировоззрение языческой (дохристианской) эпохи примитивным.
Таким образом, можно отметить наличие большого количества научных трудов, в которых изучены различные аспекты картины мира древнерусского населения. С другой стороны, в историографии, практически, отсутствуют обобщающие работы, синтезирующие опыт указанных трёх направлений -реконструкции верований, лексико-семантических исследований и определения семантики древнерусского орнамента.
Среди источников, используемых в нашей работе, можно выделить несколько типов: письменные, вещественные (археологические), этнографические и лингвистические.
Основным источником, фиксирующим представления восточных славян времён Древней Руси, являются письменные источники. Их, в свою очередь, можно разделить на русские и иностранные.
Из отечественных письменных источников на первом месте стоят летописи, и, прежде всего, «Повесть временных лет».1 В основе её лежит Начальный (или Второй Киево-Печёрский) свод, составленный около 1095 г. Под редакцией игумена Иоанна. «Повесть временных лет» имеет несколько редакций, сделанных в течение десятых годов XII века.
Ценность ПВЛ заключается в её многоплановости. Помимо погодных
1 Повесть временных лет / Под ред. В. П. Адриановой-Перетц. - СПб.: Наука, 1996. 668с.
О гипотезах возникновения ПВЛ смотри подробнее: Кусков В. В. Летописи//ЛКДР. С. 7882; Лесной С. История «руссов» в неизвращённом виде. Париж, 1954. Вып. 3. С. 287-299; Панов В. К. К истории летописей//Древнерусские летописи. М.-Л., 1936. С. 15-18; Пятнов П. В. Повесть временных лет//ЛКДР. С. 125. исторических записей она содержит в себе эпические и литературные 1 сюжеты.
Кроме «Повести временных лет» сведения о картине мира древнерусского населения фиксируются и в других летописях, в частности, Новгородской и Ипатьевской.
Новгородская первая летопись младшего извода2 - свод, составленный в начале - середине XV века и включающий в себя рассказ о событиях IX - XV веков не только местного, но и общерусского значения. Известен в нескольких списках (мы пользовались Комиссионным). 5
Ипатьевская летопись - общерусский летописный свод южной редакции конца XIII - начала XIV века. Её древнейшим списком является Ипатьевский XV века. Эта летопись охватывает хронологический период до 1292 г. И включает в себя три основных памятника - «Повесть временных лет», Киевскую и Галицко-Волынскую летописи.
Другим видом древнерусских письменных источников, отражающим коллективное сознание населения, являются церковные произведения различного характера - поучения, обличения, памятники агиографического жанра. Среди них можно указать «Слово о Законе и Благодати» митрополита
Илариона, Киево-Печёрский патерик, жития святых (Александра Невского, Бориса и Глеба и др.) и т. д. Если первое - публицистическое произведение ораторской прозы середины XI века, то «Патерик» - сборник рассказов о жизни монахов Киево-Печёрского монастыря (основан в 1051 г.). Он восходит к устным легендам, существовавшим в монастыре уже в XI - XII вв.
Коллективное сознание древнерусского населения отражалось и в памятниках художественной литературы, в том числе и переводных. Среди
1 Пятнов П. В. Повесть временных лет. С. 125.
Новгородская первая летопись старшего и младшего изводов (ПСРЛ. Т. 3) - М.: Языки русской культуры, 2000. С. 101-428. Ипатьевская летопись (ПСРЛ. Т. 5). - М.: Языки русской культуры, 2000. 648 с.
4 Иларион. Слово о Законе и Благодати//ПЛДР. XI в. С. 54-68.
5 Киево-Печёрский патерик//ПЛДР. XII в. С. 413-623. литературных произведений можно выделить «Слово о полку Игореве» . По мнению исследователей, оно было написано между 1185 и 1190 гг. При этом наиболее вероятной датой считается 1187-1188 гг. Авторство этого произведения убедительно не установлено. «Слово» является многоплановым памятником. В нём можно отметить связь с жанром ораторского красноречия, соединение двух фольклорных жанров - «славы» и «плача». Поэтический стиль данного памятника строится на словесных образах-символах, восходящих как к народной поэзии, так и к книжной традиции. При этом автор, воспитанный на новой культуре христианской книжности, связывал поэтическую образность «Слова» со «старыми» временами языческой Руси. В этом памятнике использованы традиционная воинская терминология и одновременно фольклорная символика, олицетворение природы, гиперболизация3.
Мы можем также особо отметить «Поучение» Владимира Всеволодовича Мономаха4, известное в единственном списке, вошедшем в Лаврентьевскую летопись под 1096 г. Оно состоит из трёх произведений: собственно «Поучения», автобиографии и письма к Олегу Святославичу. О времени написания данного источника существуют различные мнения. Письмо к Олегу Святославичу датируется 1096 г., в основной части «Поучения» говорится о походе против князей-изгоев Володаря и Василька Ростиславичей, задуманном в 1099 г.; автобиография относится, вероятно, к 1117 г.
Поучение» представляет собой оригинальное произведение, в котором Владимир Мономах излагает своё, но, несомненно, находящееся под влиянием и в соответствии с коллективным, представление о нравственном поведении человека в мире, рассказывает о важнейших (не только для него, но и для других в качестве примера) событиях жизни и передаёт свои чувства.
1 Слово о полку Игореве//ПЛДР. XII в. С. 373-387.
Котляр Н. Ф. Из исторического комментария к «Слову о полку Игореве» (Кто был Мстислав)//ДГТСССР. МИ 1987 г. М., 1989. С. 1989. С. 43; Лихачёв Д. С. Земля родная. М., 1983. С. 208.
3 Пятнов П. В., Анисимова О. М. Слово о полку Игореве//ЛКДР. С. 155.
4ПВЛ. С. 98-109.
Привлечение нами в качестве источника для исследования переводной литературы не случайно. Она значительно влияла на понятийное восприятие человека Древней Руси, встречавшегося с ней если не непосредственно, то опосредованно - через церковь и книжность. Для древнерусской средневековой литературы было характерно восприятие понятийной канвы обширного фонда церковнославянской и византийской книжности, а также руководство церковнославянской литературной традицией, требующей обязательного включения в повествование реминисценций и сравнений из библейской истории1.
Помимо привнесения новых идей и образов переводная литература выполняла также роль индикатора, отмечающего интересы и предпочтения древнерусского населения (ведь, естественно, что переводились не все произведения иностранных авторов). Вместе с тем показательны и вставки или замены, производившиеся переводчиками в процессе работы для лучшего понимания переведённого текста, его адаптации к новой среде, под нового читателя.
Среди переводных источников можно отметить не только литературные произведения, но и памятники апокрифического характера, вместе с новой религией пришедшие на Русь. Дадим характеристику лишь некоторым из источников данного типа.
Повесть о Варлааме и Иоасафе» рассказывает историю о пустыннике Варлааме и царевиче Иоасафе. По мнению большинства исследователей, она восходит к легендарному жизнеописанию Будды (царевич) или к одному из центральноазиатских памятников. На древнерусский язык эта «Повесть» была переведена до начала XII века. О её популярности свидетельствует то, что в Киевской Руси пять притч из неё были внесены в состав первой редакции русского «Пролога».
1 Завадская С. В. К вопросу о «старейшинах» в древнерусских источниках XI - XIII ВВ.//ДГТСССР. МИ. 1987 г. М., 1989. С. 41.
2 Повесть о Варлааме и Иоасафе/ЯТЛДР. XII в. С. 197-225.
Прототип «Повести об Акире Премудром»1, как предполагают, возник в Ассиро-Вавилонии в V - VII вв. до н. э. «Повесть» была переведена в Киевской Руси уже в XI - XII вв.с сирийского оригинала или армянского текста. Кроме сюжета, она интересна афоризмами и притчами, которые были использованы в «Слове» и «Молении» Даниила Заточника и других древнерусских произведениях.
Одним из самых популярных памятников апокрифической литературы в древнерусской письменной традиции было переводное «Хождение Богородицы по мукам».2 Старейший из древнерусских списков датируется XII - XIII вв. Оно также упоминается в древнейшем славянорусском индексе «отречённых книг» в Изборнике 1073 г. Рукописная традиция его на русской почве обширна. Текст з сохранился в нескольких редакциях, которые полностью еще не изучены.
Определённый интерес представляют иностранные источники, фиксирующие особенности коллективного сознания, характерные для древнерусского населения, но непривычные для иностранцев. Иностранные авторы зачастую в своих произведениях отражали (отмечали) то, что для древнерусского населения (видения мира) являлось очевидностью, само-собой-разумеющимся, однако не укладывавшимся в картину мира «чужака».
По месту происхождения иностранные источники можно разделить на западные, восточные и византийские.
Среди восточных письменных источников особое место занимает книга Ахмеда ибн-Фадлана о его путешествии на Волгу4. Оно содержит описание путешествия автора, совершённого в 921-922 гг. вместе с посольством багдадского халифа к царю волжских болгар. Это сочинение отличается широтой охвата всего виденного автором, яркостью описания, соединённой с большой наблюдательностью, живым интересом к вопросам социальных
1 Повесть об Акире Премудром//ПЛДР. XII в. С. 247-281.
2 Хождение Богородицы по мукам//ПЛДР. XII в. С. 167-183.
3 Словарь книжников и книжности Древней Руси. Л.: Наука, 1987. Вып. 1. С. 463-464.
4 Путешествие Ибн-Фадлана на Волгу./Под ред. И. Ю. Крачковского - М., Л.: АН СССР, 1939. 194 с. отношений, быта, материальной и духовной культуры. Первоначально сочинение Ибн-Фадлана было известно по отрывочным выпискам, помещённым в «Географическом словаре» Йакута, и пересказам у Наджиба Хамадани (XII в.) и Амина Рази (XVI в.). Полный текст восстановлен по найденной в 1924 г. Мешхедекой рукописи.1
Не менее интересны и сведения, содержащиеся в различных «путеводителях» и «энциклопедиях». Например, «Китаб ал-масалик ва-л-мамалик» Ибн Хордадбеха (IX в.). Вероятно, существовало две редакции этого сочинения: одна, относящаяся к периоду около 846 г., и другая, составленная не ранее 885 г. Первоначальный текст труда Ибн Хордадбеха до нас не дошёл, но отрывки из него сохранились у ранних авторов. В частности, «Китаб ал-масалик ва-л-мамалик» ал-Джайхани, составленный около 922 г., включал значительную часть материалов Ибн Хордадбеха и дополнял их. Седьмой том арабоязычной энциклопедии Ибн-Русте «ал-Алак ан нафиза» («Дорогие ценности»), созданный в начале X века, использовал материалы Ибн Хордадбеха или переделку ал-Джайхани.
Западные письменные источники повествуют в основном о жизни западных славян и могут привлекаться для сравнительного анализа с данными о коллективных представлениях древнерусской этнополитической общности. Важное место среди них занимает «Славянская хроника» Гельмольда2. Она одна из немногих содержит сведения по истории и верованиям прибалтийских славян. Данное сочинение охватывает период с VIII в. По 1171-1172 г/1
Среди трудов византийских авторов можно отметить сочинение византийского императора Константина VII Багрянородного (913-959 г.) «Об управлении империей»4. Оно представляет собой поучение, составленное в 948952 гг. Для сына и наследника Романа II (959-963 гг.) в качестве руководства,
1 Крачковскии А. П. Предисловие//Он же. Книга Ахмада ибн-Фадлана о его путешествии на Волгу в 921-922 гг. Харьков, 1956. С. 5-6.
2 Гельмольд. Славянская хроника. М.: АН СССР, 1963. 300 с.
3 Разумовская Л. В. Предисловие//Гельмольд. Славянская хроника. М., 1963. С. 5.
4 Багрянородный Константин. Об управлении империей//РЭССНЭРС. С. 267-320. призванного помочь юному императору в управлении государством. Сочинение Константина VII содержит много уникальных свидетельств о народах и странах, окружавших Византийскую империю, в том числе и Древней Руси.
Другой тип источников представляют этнографические материалы. Традиционная крестьянская культура восточных славян на протяжении почти тысячелетнего отрезка времени от крещения Руси до первой трети XX века может рассматриваться как единое целое.1 Многие представление, отражающие коллективное сознание и игравшие важную роль в жизни древнерусского населения, дошли до нас, хотя, возможно, и в несколько изменённом виде, приняв форму легенд, преданий и сказок, сохранившись в народных песнях различных жанров, в традиционных обычаях и обрядах.
Это объясняется особенностями коллективной памяти традиционных обществ. В отличие от памяти письменного общества, ориентированной на сохранение информации об эксцессах и происшествиях, она призвана сохранить сведения о порядке, а не его нарушениях, о законах, а не об эксцессах, которые понимаются как случаи, выходящие за рамки обычного, принятого, преступления в самом широком смысле слова. Порядком (законом) в данном случае является мифопоэтическая традиция. Совокупность (корпус) текстов, составляющих традицию, заключает в себе мифы, предания, обряды, орнаментальные и музыкальные формы, танцы. Все они имеют строго определённое ритуальное значение и зачастую связаны с определёнными точками суточного, недельного, месячного, годового и других циклов. Новые тексты просто не нужны - к священной традиции нечего добавить. Её сверхъестественное происхождение (священность передаваемой информации, возводимой к богам или героям древности) не позволяло ставить в один ряд с ней авторские произведения, которые, заключая в себе индивидуальное начало, оказывались очередным «эксцессом».2
1 Юдин А. В Указ. соч. С. 9. Лотман Ю. М. Несколько мыслей о типологии культур//6>н же. Избранные статьи. В 3 т. Таллинн, 1992. Т. 1. С. 103.
В данном случае нельзя представлять творческий акт в пределах мировоззрения и психики отдельного индивидуума. Хотя творчество и осуществляется отдельными людьми, оно передаёт (отражает) коллективное сознание. В этом смысле отдельные лица выражают себя, но не как индивидуальные художники, со всеми чертами особого личного восприятия мира и особым характером чувствования, а в том общем, что присуще многим. Здесь выражение общего мировоззрения, общих стремлений свободно от субъективности отдельной человеческой личности и индивидуальных свойств его психики. Берётся только то, что присуще всем людям и тем самым годится для них всех.1
Уникальные материалы были собраны и опубликованы в конце XIX века этнографическим бюро князя В. Н. Тенишева. Они могут рассматриваться как энциклопедия русской традиционной культуры. В предложенных материалах освещаются различные стороны жизни крестьян, в том числе общественные установления, обычаи или законы; верования, поведение крестьян в различных ситуациях и т. п. Данные «материалы позволяют, с одной стороны, делать глубоко научные обобщения и выводы, а с другой - повышают достоверность самих научных исследований»3.
Большой интерес для нашего исследования представляют сборники сказок, былин, народных песен разных жанров и т. д. Уже в XIX веке А. Н. Афанасьев издаёт в восьми выпусках фольклорный сборник «Народные русские сказки»4, положивший начало научному собиранию и изучению восточнославянской сказки. А. Н. Афанасьев извлёк из архива Русского Географического общества и присоединил к ним многочисленные записи В. И.
1 Аникин В. П. Теория фольклорной традиции и её значение для исторического исследования былин. М.: МГУ, 1980. С. 19-20.
Быт великорусских крестьян-землепашцев. Описание материалов этнографического бюро князя В. Н. Тенишева. (На примере Владимирской губернии). СПб.: из-во Европейского дома, 1993. 472 с.
Фирсов Б. М., Киселёва И. Г. Вступительная статья//Быт великорусских крестьян-землепашцев. С. 11.
4 Народные русские сказки А. Н. Афанасьева. В 3 т. М.: Худ. лит., 1957.
Даля. В сборник были включены сказки различных мест и краёв России.
Также в XIX веке происходит открытие русского эпоса («Сборник Кирши Данилова»1 - 1804 г., публикации былин из собраний П. В. Киреевского - 1848 г. и П. Н. Рыбникова - 1861 г.). Сейчас известно более трёх тысяч былин.
Хотя хронологически эпос доживает до наших дней, он сохраняет специфические черты коллективного сознания Древней Руси X - XIII веков, анализ которых позволяет судить о мировоззренческом содержании именно указанного периода.2 Древнейшими эпическими произведениями считаются былины о Святогоре, Волхе Всеславьевиче, Вольге и Михаиле Потыке, сложившиеся задолго до образования Киевского государства. К ним примыкают былины о сватовстве («Дунай», «Садко» и др.) и о борьбе с чудовищами («Добрыня и змей», «Алёша и Тугарин», «Илья и идолище» и т. д.). Древними также считаются былины киевского и новгородского циклов.
Важнейшим значением эпоса было сохранение и передача ценностей. Эпос рисует идеальную действительность и идеальных героев, даёт примеры для подражания и программу поведения и оценки поступков. В былинах коллективный опыт предстаёт в художественных образах, выражающих не только религиозные, но и нравственные идеалы добра и зла.
В своей работе мы также привлекали археологические данные -предметы, непосредственно изготовленные носителями и для носителей господствующих коллективных представлений. Орнаментальные (знаковые) композиции, встречаемые на изделиях древнерусского ремесла, сохраняют для нас образы, соответствующие определённым идеальным значениям, застывшим (заключённым) в этих символах.4
1 Древние российские стихотворения, собранные Киршею Даниловым. СПб.: Тропа
Троянова, 2000. 432 с.
Бычко А. К. Народная мудрость Руси: анилиз философа. Киев: Выща шк., 1988. С. 170. Буслаев Ф. И. О народной поэзии в древнерусской литературе//(9я же. О литературе: Исследования. Статьи. М., 1990. С. 34; МС. С. 193, 243; Пропп В. Я. Русский героический эпос. М.: Лабиринт, 1999. С. 10 и др.
4 Символ состоит из двух компонентов: знака («метки», «внешне воспринимаемой метки») и значения (интерпретации знака индивидом или множеством индивидов). Значение всегда
Вплоть до XIII века декоративное искусство было тесно связано с языческим (мифологическим) мировоззрением и с народными обрядами, «которые художественно олицетворяли силы природы».1
В исследовании мы рассмотрели лишь отдельные орнаментальные композиции, используемые на определённых ювелирных украшениях, входивших предположительно в состав женского парадного головного убора. Основная их масса опубликована в каталогах Т. И. Макаровой
Перегородчатые эмали Древней Руси» и «Черневое дело Древней Руси» . В первой книге публикуется свод перегородчатых эмалей XI - XIII веков, во второй рассматривается начальный этап (X - XIII вв.) черневого дела Руси. Обе работы Т. И. Макаровой содержат каталоги украшений с краткими сведениями
0 месте находки предметов, месте хранения, их размерах, описание их орнамента и иллюстрации.
Таким образом, опираясь на широкий круг разнохарактерных источников, мы постараемся восстановить картину мира человека Древней Руси.
В своей работе мы исходим из представления о наличии универсальных инвариантных психических структур, скрытых от сознания, но определяющих механизм реакции человека на весь комплекс воздействий внешней среды и находящих выражение в культуре, как совокупности знаковых систем и культурных текстов. Мы также полагаем, что путём анализа данных систем и текстов, базирующегося на научной методологии, можно выявить и научно познать указанные психические структуры. включает в себя некоторое концептуальное содержание и негативные или позитивные ценности и чувства, группирующиеся вокруг интерпретации. Восприятие символа состоит в осознании индивидом значения, исходящего из воспринимаемого знака. При этом сами по себе, вне актов интерпретации, знаки не образуют значимой для общества системы. Значения же образуют связанную, согласованную и устойчивую во времени и общепринятую в коллективе систему.
1 Колчин Б. А. Новгородские древности. Резное дерево. М.: Наука, 1971. - САИ. Вып. Е 1-55. С. 7.
Макарова Т. И. Перегородчатые эмали Древней Руси. М.: Наука, 1975. 136 с. Макарова Т. И. Черневое дело Древней Руси. М.: Наука, 1986. 157 с.
Наличие различных школ и подходов в изучении мифопоэтической картины мира свидетельствует о многогранности рассматриваемого нами явления духовной культуры. Учитывая сложность восприятия картины мира как многоуровневого семантического построения, мы не хотели связывать себя рамками одного из указанных выше направлений. Кроме того, сочетание различных подходов позволяет наиболее объективно и разно стороне реконструировать составные элементы картины мира населения Древней Руси.
В диссертационном исследовании мы исходим из представления о картине мира как результате творчества коллективного сознания. При этом концепция действительности кладётся в основу деления состояний и вещей на приятные и неприятные, достойные одобрения или порицания, что, в свою очередь, является основой, определяющей волю индивида.
В. Дильтей в мировоззрении выделяет три уровня. Наблюдение внутренних процессов и предметов внешнего мира отражается в восприятиях. Последние систематизируются в мире представлений, которые затем преломляются в суждения и понятия. В них связь и сущность действительного постигаются общезначимым образом. На этой основе событиям и предметам внешнего мира приписываются определённые значения и действия сообразно их способности приносить субъекту пользу или вред. «Таким образом, состояния, лица и вещи получают известное значение в отношении к целому всей действительности, да и само это целое получает известный смысл. По мере того как протекают эти этапы в жизни наших чувств, постепенно нарастает второй слой в структуре нашего мировоззрения: картина мира становится основой в оценке жизни и понимания мира. И в такой же закономерности душевной жизни, из оценки жизни и понимания мира вырастает высшее благо и высшие принципы, впервые придающие мировоззрению практическую энергию.».1
Таким образом, понимание действий индивида, зафиксированных в культурно-исторических фактах, выводит нас на понимание надындивидуальной общепринятой системы ключевых понятий и ценностей. И
1 Дильтей В. Типы мировоззрения. С. 222. в данном вопросе мы опираемся на основные принципы феноменологической герменевтики, сформулированные П. Рикером: изучение культуры, исходя из бытия её творцов; понимания человека как символического существа, а символа - как структуры значений; коррелятивности символа и интерпретации.
В исследовании явлений культуры П. Рикер различает регрессивный анализ (археологию) и прогрессивный анализ (телеологию) как экзистенциональные функции субъекта. В качестве элементов герменевтики они взаимодействуют только при условии их сопряженности с эсхатологией -устремлённостью человека к священному. Соединение археологии, телеологии и эсхатологии по принципу взаимного дополнения возможно через поиск онтологических корней понимания и зависимость от существования. То есть субъект культурно-исторического творчества у Рикера оказывается опосредствующим началом связи времён - прошлого, настоящего и будущего.1 В определённой степени схема П. Рикера перекликается с психоанализом, к в котором нам наиболее близки взгляды К. Г. Юнга и М. Элиаде.
К. Г. Юнг исходит из коллективных представлений и символической интерпретации мифологии, выделив в них коллективно-подсознательные символы - архетипы.
Архетип - это система установок и реакций на мир древнейших людей. Сознание направляет человеческую волю, а архетипы - инстинкты. Инстинкты являются автоматическими действиями, а архетипы - условиями возможности таких действий. В них накопился опыт тех ситуаций, в которых бесконечному числу предков приходилось именно так воспринимать мир и действовать. Архетип сам никогда не может достичь сознания непосредственно, но только опосредованно, с помощью символов. Архетипические образы «проявляются лишь в творчески оформленном материале в качестве регулирующих
1 Вдовина И. С. Феноменолого-герменевтическая методология анализа произведений искусства//Эстетические исследования: Методы и критерии. М., 1996. С. 129-133.
2 Элиаде М. Избранные сочинения: Миф о вечном возвращении; Образы и символы; Священное и мирское. М.: Ладомир, 2000. 414 е.; Элиаде М. Избранные сочинения. Очерки сравнительного религиоведения. М.: Ладомир, 1999. 488 с. принципов его формирования, иначе говоря, мы способны реконструировать первоначальную подоснову прообраза лишь путём обратного заключения от произведения искусства к его истокам».1 Все наиболее действенные идеалы всегда являются более или менее откровенными вариантами архетипа: родина в образе матери, мудрость в виде пожилого мужа и т.д. «Подобно тому, как наше тело в целом ряде рудиментарных органов хранит пережитки старинных функций и состояний, так же и наша душа, по-видимому, переросшая эти архаические влечения, несёт в себе всё ещё признаки пройденного развития и повторяет бесконечно древние мотивы в своих фантазиях и снах» 2
При рассмотрении мифологического мышления диссертант опирался на структурную антропологию К. Леви-Стросса: и близкую к ней философию символических форм Э. Кассирера с учётом закона партиципации, выявленного Л. Леви-Брюлем4.
Нерасчленённость мифологического мышления привела к тому, что сходство (смежность) в коллективных представлениях преобразуется в причинную последовательность, а причинно-следственный процесс имеет характер материальной метафоры. С другой стороны, будучи конкретно-чувственным, мифологическое мышление может обобщать только становясь знаком. Поэтому конкретные предметы, не теряя своей конкретности могут становиться знаком других предметов и явлений, т. е. символически их заменять.^
Базовой основой коллективных представлений является система бинарных оппозиций, инвариантных при некоторых преобразованиях. В данном случае фундаментальные противоречия в мифе разрешаются
1 Юнг К. Г. Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству//Феномен духа в искусстве и науке. М., 1992. С. 116.
2 Юнг К. Г. Либидо, его метаморфозы и символы. СПб., 1994. С. 42.
Леви-Стросс К. Миф, ритуал и генетика//Природа. 1978. №1. С. 90-106; Он же. Первобытное мышление. М.: Наука, 1994. 384 с.
4 Леви-Брюль Л. Первобытное мышление. М., 1930.
5 Кассирер Э. Лекции по философии и культуре//Культурология. XX век: Антология. М., 1995. С. 104-162; Он же. Философия символических форм//Там же. С. 163-212. посредством медиации, когда фундаментальная противоположность (например, жизнь и смерть) подменяется менее резкой оппозицией (например, фауны и флоры), а эта, в свою очередь, - ещё более узкой. Так громоздятся всё новые и новые мифологические системы и подсистемы как плоды своеобразной «порождающей семантики», как следствие бесконечных трансформаций, создающие между мифами сложные иерархические отношения. При этом во время перехода от мифа к мифу меняется «сообщение» или «код», но сохраняется общая «арматура» мифа. Такое изменение при трансформации мифов большей частью имеет образно-метафорический характер так, что один миф оказывается полностью или частично «метафорой» другого.
Таким образом, наиболее оптимальным методологическим способом исследования представляется сочетание феноменологической герменевтики (П. Рикер, В. Дильтей), дающей возможность осуществить интерпретацию смыслов, заложенных в культурно-историческом факте и опредмеченных в слове и зрительном образе, с психоанализом (К. Г. Юнг, М. Элиаде), философией символических форм Э. Кассирера, структурализма (К. Леви-Стросс и др.) и примыкающей к нему семиотики (Вяч. Вс. Иванов, В. Н. Топоров, Н. И. Толстой и др.). Несмотря на имеющиеся различия в позициях этих исследователей, отметим общее. Их исследования являются лишь разносторонними подходами к рассматриваемому явлению духовной культуры. К примеру, если К. Леви-Стросс через оппозиции и механизм медиации показывает взаимосвязь противоположных по смыслу составных элементов картины мира, то Л. Леви-Брюль через механизм партиципации выявляет соотношение разноуровневых элементов картины мира, обладающих общим или сходным значением.
В качестве рабочих использовались методы структурного и типологического анализа. Классификационная потенция и сущность типологического подхода, сознательно направленного на диахроническое прочтение и толкование фактов, способны привести к существенным результатам, которые можно использовать для внутренней реконструкции коллективного сознания древнерусской этнополитической общности. Вместе с тем, мы пользовались и методом внешней реконструкции с привлечением родственного (балтийского, германского, иранского и т. д.) и стадиально близкого (но не близкородственного) материала.
На фоне общих по своей проблематике работ, рассматривающих картину мира как целостную систему, нами делается попытка обобщить накопленный конкретный материал и восстановить смысловые матрицы, составляющие основу картины мира человека Древней Руси с привлечением широкого круга источников. В результате работы получена система архетипических символов, характерная для коллективного сознания древнерусской этнополитической общности.
В связи с этим уделяется внимание восстановлению семантического значения некоторых понятий, определяется их смысл. В частности, словом «честь» обозначалось не только достоинство человека, но и материально выраженная часть военной добычи или собранной дани.
С другой стороны, нами прослежены на материале древнерусской культуры основные этапы развития коллективного сознания, выделяемые в общетеоретических работах.
Другой особенностью данной работы является установление связи развития коллективного сознания с социально-политическим развитием общества, что не характерно для подавляющего большинства исследований.
В диссертационном исследовании впервые даётся интерпретация отдельных орнаментальных композиций (мировое дерево, две птицы по сторонам мирового дерева, две человекоголовые птицы («сирины») по сторонам мирового дерева, четырёхлепестковая розетка) через призму картины мира и их иное, отличное от общепринятого, толкование. Например, «сиринов», встречаемых на колтах с перегородчатой эмалью, следует связывать не с мифической птицей сирин или русалками-вилами, а с образами мифических близнецов, христианскими инвариантами которых являются святые князья-братья Борис и Глеб.
Данная работа имеет значение для тех, кто исследует проблемы (древне)русской (духовной) культуры и коллективных представлений. Она адресована культурологам, филологам, историкам, поскольку обращается к основным символам коллективного сознания, в контексте которых может быть осмыслена русская культура.
Результаты диссертационной работы могут быть использованы при чтении лекций и спецкурсов по истории русской культуры, затрагивающих проблемы особенностей (древне)русского коллективного сознания, моделей актуализации тех или иных мифолого-религиозных символов.
На защиту выносятся:
1. положение о родовом коллективном сознании, которое не умерло, а сублимировалось государственным началом, а также о родовых символах, не утративших старое и получивших новое (дополнительное) содержание и осмысление;
2. обоснование человека Древней Руси как человека, проецирующего Вселенную на государство и осуществляющий партиципацию в большей степени к государству, а не родо-племенной общности;
3. выводы о коллективном сознании древнерусского населения, в котором присутствуют два подхода во взаимоотношениях с окружающим миром, проявившихся в существовании универсальных бинарных оппозиций свой!чужой и мужское/женское;
4. актуализацию оппозиций, которые несут различную (в том числе противоположную) смысловую и функциональную нагрузку. Если оппозиция свой/чужой классифицирует мир по принципу отношения внутренний!внешний, то оппозиция мужской/женский описывает своё пространство;
5. положение, что посредством выявленных оппозиций актуализируются троичные семантические цепочки: мужской - женский - бесполый и своё -освоенное чужое - чужое, на основе которых (троичных семантических цепочек) классифицируется весь универсум (строится картина мира);
6. общая характеристика образа мирового дерева, служащего моделью Вселенной, передающего представления о бессмертии и жизненной силе. Комплекс этих идей сближает образ мирового дерева с Великой богиней
Похожие диссертационные работы по специальности «Теория и история культуры», 24.00.01 шифр ВАК
Модель универсума древних календарей: На материале языков разных семей 2006 год, доктор филологических наук Лушникова, Алла Вячеславовна
Яргическая знаковая система в истории русской народной культуры 2006 год, кандидат культурологии Кутенков, Павел Иванович
Человек и болезнь в повседневной жизни Древней Руси: X - начало XVII в. 2011 год, кандидат исторических наук Малахова, Анастасия Сергеевна
К семантике древнерусской теонимии 2002 год, кандидат филологических наук Ишутин, Александр Александрович
Основные тенденции взаимодействия христианства и архаических верований в культуре Древней Руси: Период раннего Средневековья 2003 год, кандидат философских наук Карпов, Александр Владимирович
Заключение диссертации по теме «Теория и история культуры», Гойман, Александр Анатольевич
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Коллективное сознание восточных славян имело черты мифологического (архаического, архетипического) мышления, которое характеризуется нерасчленённостью реального и идеального, вещи и образа, тела (предмета) и его свойств. Весь окружающий мир был полон субъектов (действующих лиц). Каждая часть, песчинка Вселенной обладала определённой «жизненной силой», волей и чувствами.
Субъект и объект были как бы встроены друг в друга в идеальном (сакральном) и материальном (профанном) планах. Практически, не существовало разделения на микро- и макрокосмос, сакральное и обыденное и т.п. Человек смотрел на Космос с позиции конкретного, единичного, полагая в нем черты всеобщего. Это проявилось в главенстве в коллективном сознании закона принципа тождества.
Причем, в зависимости от уровня социального развития коллектива менялся и объект партиципации. Механизм партиципации для родового индивида осуществлялся в режиме природнения я к некоему внешнему объекту - роду, который воспринимался как конкретное воплощение Единого и универсальная форма медиации с трансцедентным. В сознании индивида противопоставление шло не по линии субъект/объект, а по линии свой коллектив/другой коллектив и природа.
Возникновение надплеменного Древнерусского государства (Киевской Руси) привело к изменениям в коллективном сознании. В недрах родового сознания формируются установки, присущие государственному человеку (паллиату), которого и нужно считать «человеком Древней Руси».
Паллиат - это ещё не личность, но уже и не родовой индивид, замкнутый рамками рода и всё подавляющей традиции. Однако отчуждение это не было полным. Паллиат не потерял всех связей с родом и родовых форм партиципации, которые лишь сублимировались, вытесняясь более глобальной партиципацией к государству, как воплощению универсума. Для паллиата «своё» - всё, что включено в социально-государственную иерархию.
Уже в XI веке существует коллективная установка на партиципацию человека к государству. Однако до середины XII века род продолжает играть важнейшую роль в общественно-политической жизни и, следовательно, в коллективном сознании.
Восприятие государства в качестве олицетворения Вселенной повлекло за собой, с одной стороны, сакрализацию фигуры князя (верховной светской власти), а с другой, перенос пространственных понятий на социальную иерархию - чем ближе к центру (великому князю), тем святее и безопаснее, тем организованнее пространство. Отсюда, в частности, проистекает и местничество: каждый элемент Космоса занимает своё строго определённое место. Нарушение социальной иерархии является разрушением космической гармонии и имеет следствием Хаос, предшествовавший Сотворению.
Паллиат. в отличие от родового индивида, более свободен в выборе, основанном на мифопоэтической картине мира. Её важнейшей особенностью является то, что коллективные представления группируются вокруг символов (образов) коллективного бессознательного, отражающихся в картине мира. При этом следует подчеркнуть, что она (картина мира) не является теоретическим построением. Наоборот, она о-предмечена, привязана к вещам и предметам, окружающим носителя данного образа мира. Поэтому, описывая окружающую действительность в её конкретных проявлениях, картина мира заключает в себе весь универсум, так как в единичном содержится вся Вселенная.
Каждый объект действительности, согласно присущим ему признакам (свойствам) осмысливался как элемент некоей серии. Отношения между объектами одного ряда представляли собой своеобразный перевод с одного языка (кода) на другой. Они были тождественны (отождествлены) в смысловом плане, так как имели один и тот же (или схожий) мифологический смысл, хотя и имели различную форму.
С другой стороны, картина мира, помимо описательного, содержала в себе и оценочный (ценностный) момент, определяя (характеризуя) объекты и явления по их способности приносить пользу или вред человеку (коллективу), составляя основу для формирования идеалов, коллективных ценностей, представлений о высшем благе и высших принципах, связанных с понятием чести.
Благодаря картине мира каждый объект действительности имел постоянные признаки положительный/отрицательный. Это позволяло носителю модели ещё до вступления во взаимодействие представлять распределение группировок и прогнозировать их «поведение» и результаты взаимоотношений с ними. Однако картина мира кодифицировала (мифологизировала) не все точки мироздания, а лишь наиболее значимые из них, что позволяло человеку Древней Руси в определённых ситуациях отходить от стандартного (традиционного, кодифицированного) поведения, оставаясь при этом внутри модели, архетипа (при соблюдении правил диагностики).
При анализе (древне)русской культурной традиции выделяется несколько десятков бинарных оппозиций, с помощью которых описывался универсум. Всех их можно считать более детальными разновидностями (развитием и конкретизацией) двух основных архетипических бинарных метаоппозиций свой/чужой (.Я/не-Я) и мужской/женский, представляющих собой различный подход и понимание действительности.
Бинарная оппозиция свой/чужой возникает с момента появления субъектно-объектных отношений. В ней устойчива установка на разграничение сфер, не-приятие, конфронтацию, конфликт между сторонами, вступающими в отношение. Она утверждает целостность, неделимость и непроницаемость указанных оппозиционных полюсов.
Универсальная бинарная оппозиция мужской/женский ориентирует на тесное взаимодействие выделенных семантических полюсов. Она требует активного творческого (и творящего) взаимодействия оппозитов, сексуализирует организованный мир-Космос, выражая собой один из основных параметров стереотипного поведения человека.
При этом, если свой/чужой описывает универсум как бы со стороны, извне, противопоставляя «себя» всему остальному «внешнему», то оппозиция мужской/женский более детально описывает «свой» мир, представляя собой взгляд изнутри. Придание (закрепление) половых признаков вводило объекты в число «своих», способствуя параллельно пробуждению их сексуальной энергии, являющейся залогом непрерывного существования.
Действие этих универсальных бинарных оппозиций паллиатом переносится на социум. Оппозиция свой/чужой видна уже в противопоставлении свободного человека и раба, а также в понятии чести («свой» обладает честью; у «чужого» она отсутствует, он бесчестен). При этом, в термине «честь» можно выделить два уровня значений, тесно связанных с понятием «своего». С одной стороны, честь - это достоинство человека, имеющее божественное происхождение, включающее в себя представления о власти, почтении, проявлении почтения, почётных привилегиях и соответствующем материальном благе. С другой стороны, под честью подразумевалась часть военной добычи (собранной дани), которая по праву принадлежала каждому «своему» участнику похода.
Проекция же оппозиции мужской/женский выражается в переносе её с неба и земли, как важнейших архетипических образов, на верховного правителя (князя) и государственную территорию. Это получает законченный вид в ритуале венчания на царство, а также в слиянии понятия Русская земля (Святая Русь) с архаическим образом матери сырой-земли. Последнее получает развитие в появлении претензии на понимание Святой Руси как единой и единственной православной державы, охватывающей собой не только весь Космос, но и всю историю, в том числе и священную. Своеобразное преломление данная идея получает в отождествлении святых Бориса и Глеба -первых святых в русской истории - с библейским Авелем, который рассматривался как первый святой (первая жертва) в человеческой истории. Это утверждалось и строительством древнерусских князей, в своей столице воспроизводивших два вечных священных города - Рим и Иерусалим.
Описательный аспект картины мира базируется на бинарных оппозициях. Однако не они составляют основу восточнославянского (миро)воззрения и мифологии. Она представлена трёхчастной семантической структурой, получаемой в результате соединения выделенных универсальных бинарных метаоппозиций и может выражаться двумя ключевыми способами: мужской - женский - бесполый свой - освоенный чужой - чужой.
Именно в такой трёхчастной структуре видится базовая основа и классификационной сетки, описывающей универсум. Один из семантических рядов этой сетки имеет следующий вид: верх - небо- восток (центр) - утро -вперёд (вверх) - весна - белое (жёлтое, золотое) - небо (свет) - огонь - Луна -муж - голова - воины (жрецы) - Свагор (Перун) - своё.
Реконструированная картина мира являлась безусловной и общезначимой в границах коллектива системой, основные моменты которой закреплялись в словесных текстах, мифах, терминах родства, музыке и других явлениях культуры, в том числе и орнаменте. Рассмотренные в ходе исследования четыре орнаментальных композиции свидетельствуют о том, что древнерусский орнамент был не просто декором. Он консервировал (заключал) в себе определённые мифопоэтические идеи, а также выступал одним из способов организации (моделирования) мироздания, защиты и обеспечения плодородия (плодовитости) «своего» организованного пространства от хаоса неизвестности, неопределённости и бесплодия.
Можно выделить два основных комплекса идей, связываемых с образом мирового дерева (крина или розетки, как его инвариантов): 1) моделирование и организация Вселенной; 2) оно является источником бессмертия и жизненной силы.
Орнаментальная композиция в виде двух птиц по сторонам дерева моделирует мироздание через призму отношений с предками. В зависимости от направления дерева (вверх или вниз) можно выделить различные представления, связываемые с данным орнаментом. Композиция с деревом, растущим вверх, заключает в себе идеи плодовитости женщин, преодоления смерти жизнью, объединения «верхнего» и «среднего» миров через воплощение существа «верхнего» мира (божества или благого предка). В случае, если дерево растёт вниз, то основным назначением этого варианта орнаментальной композиции была гарантия поддержки и помощи умерших предков, а также обеспечение их (предков) существования.
Данному орнаменту композиционно близок сюжет в виде двух человекоголовых птиц по сторонам дерева. Помимо моделирования вертикальной структуры мироздания, он связан с представлениями о божественных близнецах и был призван обеспечить их защиту и покровительство. Вместе с тем, ряд композиционных элементов позволяет предположить, что под человекоголовыми птицами могли подразумеваться святые князья-братья Борис и Глеб, представления о которых обнаруживают связь с близнечными мифами.
С другой стороны, схожесть последних двух орнаментальных сюжетов может говорить об определённой идентичности и взаимозаменяемости образов. Представления, которые мы отнесли к той и другой орнаментальной композиции в зависимости от ситуации могли смешиваться и «читаться» в обоих сюжетных вариантах.
Полученные в ходе исследования результаты, однако, не исчерпывают полностью проблему реконструкции картины мира человека Древней Руси. Это исследование лишь один из шагов, приоткрывающих для нас полог неизвестности, скрывающей коллективное сознание древнерусской этнополитической общности. Дальнейшие работы в данном направлении позволят нам более полно узнать не только как человек Древней Руси представлял себе мироздание и осознавал своё место в нём, но и то, что им руководило, определяло его поведение и действия. А это, в конечном счёте, откроет нам самих себя, глубинные слои сознания нашего Я.
Список литературы диссертационного исследования кандидат исторических наук Гойман, Александр Анатольевич, 2001 год
1. Агафонушка/УДревние российские стихотворения, собранные Киршею Даниловым. СПб., 2000. С. 230-234.
2. Алёша Попович и Еким Иванович//Былины. М., 1991. С. 323-330.
3. Алёша Попович и Тугарин//Былины. М., 1991. С. 307-322.
4. Багрянородный Константин. Об управлении империей//РЭССНЭРС. С. 267343.
5. Бой Добрыни с Ильёй Муромцем//Былины. М., 1991. С. 279-287.
6. Быт великорусских крестьян-земледельцев. Описание материалов этнографического бюро князя В. Н. Тенишева (На примере Владимирской губернии). СПб.: из-во Европейского Дома, 1993. 472 с.
7. Вольга//Былины. М., 1991. С. 122-130.
8. Вольга и Микула//Былины. М., 1991. С. 131-140.
9. Волх Всеславьевич//Былины. М., 1991. С. 69-77.
10. Гельмольд. Славянская хроника. М.: АН СССР, 1963. 300 с.
11. П.Гомер. Одиссея./Пер. с древнегреч. В. Жуковского. М.: Худ. лит., 1986. 270 с.
12. Деяния Святого Олава, короля и мученика//Древнерусские города в древнескандинавской письменности. М., 1987. С. 27-31.
13. Добрыня Никитич и Алёша Попович//Былины. М., 1991. С. 331-341.
14. Древнерусские города в древнескандинавской письменности. М.: Наука, 1987. 208 с.
15. Древние российские стихотворения, собранные Киршею Даниловым. СПб.: Тропа Троянова, 2000. 432 с.
16. Дунай//Былины. М., 1991. С. 350-368.
17. Дюк Степанович//Былины. М., 1991. С. 382-400.
18. Житие Александра Невского/ЯШДР. XIII в. М., 1981. С. 46-50.
19. Житие и жизнь и подвиги, иже во святых отца нашего Константина
20. Философа, первого наставника и учителя славянского народа//Сказания о начале славянской письменности. М., 1981. С. 71-92.
21. Житие св. Кирилла и Мефодия по рукописи Библиотеки Московской духовной Академии, № 19, XV века//Бодянский О. Кирилл и Мефодий -ЧОИДР. 1862. № 5. С. 5-30.
22. Застава богатырская (Илья Муромец и Сокольник) //Былины. М., 1991. С. 162-175.
23. Илларион. Слово о законе и благодати//ПЛДР. XI в. С. 54-68.
24. Илья Муромец в ссоре с Владимиром//Былины. М., 1991. С. 215-222.
25. Илья Муромец и Идолище//Былины. М., 1991. С. 202-214.
26. Ипатьевская летопись (ПСРЛ. Т. 5). М.: Языки русской культуры, 2000. 648с.
27. Исцеление Ильи Муромца//Былины. М., 1991. С. 145-162.
28. Кесарийский Прокопий. Война с готами. В 2 т. М.: Арктос, 1996.
29. Киево-Печерский патерик//ПЛДР. XII в. С. 413-623.
30. Михайло Потык//Былины. М., 1991. С. 78-121.
31. Моление Даниила Заточника//ПЛДР. XII в. С. 389-399.
32. Народные русские сказки А. Н. Афанасьева. В 3 т. М.: Худ. лит., 1957.
33. Новгородская первая летопись старшего и младшего изводов. (ПСРЛ. Т. 3). М.: Языки русской культуры, 2000. 692 с.
34. Повесть временных лет./Под ред. В. П. Адриановой-Перетц. СПб: Наука, 1996. 668 с.
35. Повесть об Акире Премудром//ПЛДР. XII в. С. 247-281.
36. Повесть об убиении Андрея Боголюбского//ПЛДР. XII в. С. 325-337.
37. Повесть о Валааме и Иоасафе//ПЛДР. XII в. С. 197-225.
38. Поучение Владимира Мономаха//ПВЛ. С. 98-109.
39. Путешествие Ибн-Фадлана на Волгу./Под ред. И. Ю. Крачковского. М., Л.: АН СССР, 1939. 194 с.
40. Русский народ. Его обычаи, обряды, предания, суеверия и поэзия собр. М. Забылиным. М.: Автор, 1992. 607 с.
41. Садко//Былины. М., 1988. С. 435-445.
42. Святогор и Илья Муромец//Былины. М., 1991. С. 45-60.
43. Слово о князьях//ПЛДР. XII в. С. 339-343.
44. Слово о полку Игореве//ПЛДР. XII в. С. 373-387.
45. Слово о полку Игореве. Ярославль: Верх-Волж. кн. из-во, 1971. 70 с.
46. Стих о Голубиной книге//Федотов Г. Стихи духовные. М., 1991. С. 125-126.
47. Тацит К. Сочинения. JI.: Наука, 1969. В 2 т.
48. Упанишады. В 3 т. М.: Наука, 1972.
49. Хождение Богородицы по мукам//ПЛДР. XII в. С. 167-183.
50. Чурила Пленкович//Древние российские стихотворения, собранные Киршею Даниловым. СПб., 2000. С. 154-160.1.. Литература.
51. Авдусин Д. А. Актуальные вопросы изучения древностей Смоленска и его ближайшей округи//Смоленск и Гнёздово (к истории древнерусского города). М., 1991. С. 3-20.
52. Аверинцев С. С. Византия и Русь: два типа духовности//Новый мир. 1988. №7. С. 210-220.
53. Аверинцев С. С. Византия и Русь: два типа духовности. Статья вторая//Новый мир. 1988. №9. С. 227-239.
54. Амброз А. К. О символике русской крестьянской вышивки архаического типа//СА. 1966. №1. С. 54-63.
55. Амброз А. К. Раннеземледельческий культовый символ (ромб с крючками)//СА. 1965. №3. С. 65-73.
56. Андреев А. Очерки русской этнопсихологии. СПб.: Тропа Троянова, 2000. 250 с.
57. Аникин В. П. Теория фольклорной традиции и её значение для исторического исследования былин. М.: МГУ, 1980. 332 с.
58. Анисимов А. Ф. Исторические особенности первобытного мышления. Л.: Наука, 1971. 137 с.
59. Анисимова О. М. Патерик Киево-Печёрский//ЛКДР. С. 113-114.
60. Ю.Аничков Е. В. Боги Владимира по свидетельству летописи//Крещение Руси в трудах русских и советских историков. М.: Мысль, 1988. С. 57-71.
61. Антонова Е. В. Очерки культуры древних земледельцев Передней и Средней Азии. М.: Наука, 1984. 264 с.
62. Асташова Н. И. Костяные изделия средневекового Смоленска//Средневековые древности Восточной Европы. М., 1993. С. 6978.
63. Асташова Н. И. Усадьбы древнего Смоленска//Смоленск и Гнёздово (к истории древнерусского города). М., 1991. С. 21-49.
64. Афанасьев А. Н. Поэтические воззрения славян на природу. М., 1868. В 2 т.
65. Байбурин А. К. Жилище в обрядах и представлениях восточных славян. Л.: Наука, 1983. 192 с.
66. Байбурин А. К. Обрядовые формы половой идентификации детей//ЭСМЖП. С. 257-265.
67. Байбурин А. К. Ритуал в традиционной культуре. СПб.: Наука, 1993. 240 с.
68. Байбурин А. К. Семиотические аспекты функционирования вещей/УЭтнографическое изучение знаковых средств культуры. Л., 1989. С. 63-88.
69. Бахтин М. М. Под маской. Маска первая. М.: Лабирин., 1993. 120 с.
70. Белоусов А. Ф. «Стих о книге Голубиной» в записи И. Н. Заволоко//Живая старина. 1994. № 1. С. 41-42.21 .Бенвенист Э. Общая лингвистика. М.: Прогресс, 1974. 448 с.
71. Бенвенист Э. Словарь индоевропейских социальных терминов. М.: Прогресс -Универс, 1995. 456 с.
72. Большая советская энциклопедия. М.: Сов. энц., 1978. Т. 21. 1340 с.
73. Боровский Я. Е. Мифологический мир древних киевлян. Киев: Наукова думка, 1982. 104 с.
74. Буслаев Ф. И. О народной поэзии в древнерусской литературе//(9н же. О литературе: Исследования. Статьи. М., 1990. С. 30-91.
75. Бычко А. К. Народная мудрость Руси: анализ философа. Киев: Выща шк.,1988. 200 с.
76. Вагнер Г. К. Белокаменная резьба древнего Суздаля. М.: Искусство, 1975. 184 с.
77. Вагнер Г. К. Декоративное искусство в архитектуре Руси X XIII веков. М.: Наука, 1964. 64 с.
78. Вагнер Г. К. Скульптура Владимиро-Суздальской Руси. М.: Наука, 1964. 188с.
79. Вагнер Г. К. Скульптура Древней Руси. М.: Искусство, 1969. 480 с.
80. Вагнер Г. К., Владышевская Т. Ф. Искусство Древней Руси. М.: Искусство, 1993. 255 с.
81. Василенко В. М. Русское прикладное искусство. М.: Искусство, 1977. 464 с.
82. Васильев М. А. Боги Хоре и Семаргл восточнославянского язычества//Религии мира. История и современность. Ежегодник. 1987. М.,1989. С. 133-156.
83. Вдовина И. С. Феноменолого герменевтическая методология анализа произведений искусства//Эстетические исследования: Методы и критерии. М., 1996. С. 124-136.
84. Велецкая Н. Н. О генезисе древнерусских «змеевиков»//Древности славян и Руси. М., 1988. С. 206-211.
85. Велецкая Н. Н. Языческая символика антропоморфной ритуальной скульптуры//Культура и искусство средневекового города. М., 1984. С. 7690.
86. Велецкая Н. Н. Языческая символика славянских архаических ритуалов. М.: Наука, 1978. 240 с.
87. Виндельбанд В. Философия культуры и трансце дентальный идеализм/УКультурология. XX век: Антология. М., 1995. С. 57-68.
88. Виноградова JI. Н. Что мы знаем о русалках?//Живая старина. 1994. № 4. С. 28-31.
89. Гагарин Гр. Гр. Собрание византийских и древнерусских орнаментов. СПб., 1887.
90. Гачев Г. Д. Национальные образы мира. М.: Сов. писатель, 1988. 448 с.
91. Гачев Г. Д. Национальные образы мира. Космо-Психо-Логос. М.: Прогресс Культура, 1995. 480 с.
92. Гильфердинг А. История балтийских славян. СПб., 1874. 298 с.
93. Глинка Г. А. Древняя религия славян//Мифы древних славян. Саратов, 1993. С. 89-140.
94. Гоголь Н. В. Вий//Избранные повести. Ярославль, 1977. С. 186-210.
95. Голан А. Миф и символ. М.: Русслит, 1993. 375 с.
96. Гордиенко Э. А. Розетка на печатях князя Изяслава Ярославича//ИКДГ. С. 235-239.
97. Греков Б. Д. Киевская Русь. Л.: Госполитиздат, 1953. 568 с.
98. Греков Б. Д. Культура Киевской Руси. М.-Л.: АН СССР, 1944. 76 с.
100. Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. В 4 т. М.: Рус. яз., 1978.
101. Данилова Л. В. Сельская община в средневековой Руси. М.: Наука, 1994. 318с.
102. Данилевский И. И. Древняя Русь глазами современников и потомков (IX -XII вв.) М.: Аспект Пресс, 1998. 399 с.
103. Данилевский И. Н. Мог ли Киев быть Новым Иерусалимом?//Он же. Древняя Русь глазами современников и потомков (IX XII вв.) М., 1998. С. 355-368.
104. Даркевич В. П. Символы небесных светил в орнаменте древней Руси//СА. 1960. №4. С. 56-67.
105. Даркевич В. П. Топор как символ Перуна в древнерусском язычестве//СА. 1960. № 5. С. 91-102.
106. Делано-Смит К. Мифы и реальность//Курьер ЮНЕСКО. 1991. № 8. С. 16-19.
107. Дёмин А. С. «Имение»: Социально-имущественные темы древнерусской литературы//Древнерусская литература: Изображение общества. М., 1991. С. 5-55.
108. Дильтей В. Типы мировоззрения и обнаружение их в метафизических системах/УКультурология. XX век: Антология. М., 1995. С. 213-255.
109. Динцес JI. А. Древние черты в русском народном искусстве//ИКДР. Т. 2. С. 465-491.
110. Дуйчев И. С. К вопросу о языческих жертвоприношениях в Древней Руси//Культурное наследие Древней Руси (Истоки. Становление. Традиции). М., 1976. С. 31-34.
111. Дюмезиль Ж. Верховные боги индоевропейцев. М.: Наука, 1986. 234 с.
112. Дюмезиль Ж. Осетинский эпос и мифология. М.: Наука, 1976. 278 с.
113. Егоров В. Л. Русь и её южные соседи в X XIII вв.//Отечественная история. 1994. №6. С. 184-202.
114. Ениколопов С. Н. Три образующие картины мира//Модели мира. М., 1997. С. 32-39.
115. Ермолин Е. А. Символы русской культуры. X XVIII вв. Ярославль: ЯГГТУ, 1998. 115 с.
116. Иванов В. В. Близнечные мифы//МНМ. Т. 1. С. 174-176. 71 .Иванов В. В., Топоров В. Н. Исследования в области славянских древностей. М., 1974.248 с.
117. Иванов В. В., Топоров В. Н. К проблеме достоверности поздних вторичных источников в связи с исследованиями в области мифологии//Труды по знаковым системам. Тарту, 1973. Вып. 6. С. 46-82.
118. Иванов В. В., Топоров В. Н. Птицы//МНМ. Т. 2. С. 346-348.
119. Иванов В. В., Топоров В. Н. Славянская мифология//МНМ. Т. 2. С. 450-456.
120. Иорданский В. Б. Звери, люди, боги. Очерки африканской мифологии. М.: Наука, 1991.320 с.
121. История религии. /Е. Ельчанинов, В. Эри, П. Флоренский, С. Булгаков. -М.: Центр Руник, 1991. 255 с.
122. Кантор А. М. О кодах цивилизации//Цивилизация. Вып. 2. М., 1993. С. 148155.
123. Кайсаров А. С. Славянская и российская мифология//Мифы древних славян. Саратов, 1999. С. 23-84.
124. Кассирер Э. Лекции по философии и культуре//Культурология. XX век: Антология. М., 1995. С. 104-162.
125. Кассирер Э. Философия символических форм//Культурология. XX век: Антология. М., 1995. С. 163-212.
126. Кирпичников А. Н. Древнерусское оружие. Доспех, комплекс боевых средств IX XIII вв. - САИ. Вып. Е 1-36. Л.: Наука, 1971. 112 с.
127. Ключевский В. О. Курс русской истории. М.: Наука, 1988.
128. Кобищанов Ю. М. Полюдье: явление отечественной и всемирной истории цивилизации. М.: РОССПЭН, 1995. 320 с.
129. Козак Д. М., Боровский Я. Е. Святилища восточных славян/Юбряды и верования древнего населения Украины. Киев, 1990. С. 84-101.
130. Колчин Б. А. Новгородские древности. Резное дерево. М.: Наука, 1971. -САИ. Вып. Е 1-55. 113 с.
131. Комаров В. Н. Наука и миф. М.: Просвещение, 1988. 192 с.
132. Корзухина Г. Ф. Ладожский топорик//КДР. С. 89-96.
133. Корзухина Г. Ф. Русские клады IX XIII веков. М.-Л.: АН СССР, 1954. 157с.
134. Коринфский А. А. Народная Русь. Самара: Самарский областной центр народного творчества, 1995. 558 с.
135. Королюк В. Д. О славянском самосознании в Киевской Руси и у западных славян в XI XII вв. //Советское славяноведение: Материалы IV конференции историков-славистов. Минск, 1969.
136. Королюк В. Д., Литаврин Г. Г. Введение//РЭССНЭРС. С. 3-9.
137. Котляр Н. Ф. Из исторического комментария к «Слову о полку Игореве» (Кто был Мстислав)//ДГТ СССР. МИ. 1987 г. М., 1989. С. 43-50.
138. Котляр Н. Ф. О социальной сущности Древнерусского государства IXпервой половины X в.//ДГВЕ. МИ. 1992-1993 гг. М., 1995. С. 33-49.
139. Крайчевский А. П. Предисловие//Он же. Книга Ахмада ибн-Фадлана о его путешествии на Волгу в 921 922 гг. Харьков, 1956. С. 5-6.
140. Кривошеев Ю. В. Религия восточных славян накануне крещения Руси. Л.: Знание, 1988. 32 с.
141. Кривцов Д. Ю. Договор в общественном сознании средневековой Руси//Материальная и духовная культура феодальной Руси. Горький, 1990. С. 61-68.
142. Крянёв Ю. В., Павлова Т. П. Двоеверие на Руси//Как была крещена Русь. М.: Политиздат, 1990. С. 304-314.
143. Кузьмин А. Г. Западные традиции в русском христианстве//Введение христианства на Руси. М., 1987. С. 21-54.
144. Кузьмин А. Г. Падение Перуна: Становление христианства на Руси. М.: Мол. гв., 1988.240 с.
145. Кузьмичев И. К. Лада. М.: Мол. гв., 1990. 301 с.
146. Кулаков В. И. Птица-хищник и птица-жертва в символах и эмблемах IX -XI ВВ.//СА. 1988. №3. С. 106-117.
147. Кусков В. В. Летописи//ЛКДР. С. 78-82.
148. Лавров И. В. Религия и церковь//ИКДР. Т. 2. С. 61-118.
149. Лазарев В. Н. Живопись и скульптура Киевской Руси//ИРИ. Т. 1. С. 155232.
150. Левинтон Г. А. Мужской и женский текст в свадебном обряде (свадьбе как диалог)//ЭСМЖП. С. 210-234.
151. Леви-Брюль Л. Первобытное мышление. М., 1930.
152. Леви-Стросс К. Миф, ритуал и генетикаШрирода. 1978. № 1. С. 90-106.
153. Леви-Стросс К. Первобытное мышление. М.: Наука, 1994. 384 с.
154. Леви-Стросс К. Тотемизм сегодня//Он же. Первобытное мышление. М., 1994. С. 37-110.
155. Лелеков Л. А. Искусство Древней Руси и Восток. М.: Сов. художник, 1978. 210 с.
156. Лесной С. История «руссов» в неизвращённом виде. Париж, 1954-1958. В10 вып.
157. Лихачёв Д. С. Земля родная. М., 1983.
158. Лихачёв Д. С. Избранные работы: В 3 т. Л.: Худ. лит., 1987.
159. Лихачёв Д. С. Человек в литературе Древней Руси. М.: Наука, 1970. 180 с.
160. Лихачёв Д. С., Панченко А. М., Понырко Н. В. Смех в древней Руси. Л., 1984. 286 с.
161. Лосев А. Ф. Диалектика мифа/Юн же. Из ранних произведений. М., 1990. С. 391-646.
162. Лотман Ю. М. Несколько мыслей о типологии культур /Юн же. Избранные статьи. В 3 т. Таллинн, 1992. Т. 1. С. 98-114.
163. Лотман Ю. М. О понятии географического пространства в русских средневековых текстах//Труды по знаковым системам. Тарту, 1969. Вып. 2. С. 210-216.
164. Лукинова Т. Б. Из наблюдений над лексикой, связанной со способами захоронения у древних славян//Труды V МКАС. С. 139-144.
165. Мазалова Н. Е. Жизненная сила севернорусского «знающего»//Живая старина. 1994. № 4. С. 26-28.
166. Макарова Т. И. Княжеские (государственные) мастерские и их роль в сложении орнаментального стиля в прикладном искусстве Древней Руси//СА. 1991. № 3. С. 31-42.
167. Макарова Т. И. Перегородчатые эмали Древней Руси. М.: Наука, 1975. 136 с.
168. Макарова Т. И. Перстни с геральдическими эмблемами из киевского клада//Древности славян и Руси. М., 1988. С. 241-247.
169. Макарова Т. И. Черневое дело Древней Руси. М.: Наука, 1986. 157 с.
170. Мелетинский Е. М. Мифологические теории//Культурология. XX век. Энциклопедия. В 2 т. СПб., 1998. Т. 2. С. 55-60.
171. Мелетинский Е. М. Общее понятие мифа и мифологии//МС. С. 635658.
172. Мельникова Е. А., Петрухин В. Я. «Ряд» легенды о призвании варягов в контексте раннесредневековой дипломатии//ДГТ СССР. МИ. 1990 г. М., 1991. С. 219-229.
173. Мильков В. В., Пилюгина В. Ф. Христианство и язычество: Проблема двоеверия//Введение христианства на Реи. М., 1987. С. 263-273.
174. Милюков П. Н. Очерки по истории русской культуры. В 3 т. М.: Прогресс, 1993.
175. Мифологический словарь. М.: Сов. энц., 1991. 696 с.
176. Морозов В. В. Лицевой летописный свод о походе Игоря Святославича//Взаимодействие древнерусской литературы и изобразительного искусства. ТОДРЛ. XXXVIII. Л., 1985. С. 526-550.
177. Назаренко А. В. Имя «Русь» и его производные в немецких средневековых актах (IX XIV вв.). Бавария - Австрия//ДГТ СССР. МИ. 1982 г. М„ 1984. С. 86-129.
178. Назаренко А. В. Родовой сюзеренитет Рюриковичей над Русью (X XI вв.)//ДГТ СССР. МИ. 1985 г. М., 1986. С. 149-157.
179. Насонов А. Н. «Русская земля» и образование Древнерусского государства. М., 1951.
180. Наумов Е. П. К вопросу о разных уровнях этнического самосознания у южных славян (эпоха раннего средневековья)//Этносоциальная и политическая структура раннефеодальных славянских государств и народностей. М., 1987. С. 107-116.
181. Нидерле Л. Славянские древности. М.: из-во АН СССР, 1956. 328 с.
182. Новиков М. П. Христианизация Киевской Руси: Методологический аспект. М.: МГУ, 1991. 176 с.
183. Новосельцев А. П., Пашуто В. Т., Черепнин Л. В., Шушарин В. П., Щапов Я. Н. Древнерусское государство и его международное значение. М.: Наука, 1965. 476 с.
184. Орлов Р. С. Язычество в княжеской идеологии Руси/Юбряды и верованиядревнего населения Украины. Киев, 1990. С. 101-114.
185. Павлов-Сильванский Н. П. Феодализм в Древней Руси//Он же. Феодализм в России. М., 1988. С. 3-482.
186. Панов В. К. К истории летописей//Древнерусские летописи. M.-JL, 1936. С. 15-18.
187. Пелипнко А. А., Яковенко И. Г. Культура как система. М.: Языки русской культуры, 1998. 376 с.
188. Петрухин В. Я. Начало этнокультурной истории Руси IX XI веков. Смоленск: Русич; М.: Гнозис, 1995. 320 с.
189. Петрухин В. Я., Раевский Д. С. Очерки истории народов России в древности и раннем средневековье. М.: Школа Языки русской культуры, 1998. 384 с.
190. Писаренко Ю. Г. Неизвестная страница жизни Ярослава Мудрого//Ярославская старина. 1997. Вып. 4. С. 16-23.
191. Писаренко Ю. Г. «Охотник на медведя» с фрески Софийского собора в Киеве//Ярославская старина. 1994. Вып. 1. С. 13-17.
192. Платонов А. Магические руны славян//НР. 1993. № 11. 38-39.
193. Погодин М. П. Древняя русская история до монгольского ига. В 2 т. М.: Терра Книжный клуб; Литература, 1999.
194. Попович М. В. Мировоззрение древних славян. Киев: Наукова думка, 1985. 168 с.
195. Потебня А. А. О Доле и сродных с нею существах//^// же. Символ и миф в народной культуре. М., 2000. С. 257-297.
196. Потебня А. А. О купальских огнях и сродных с ними представл ен и ях//Он же. Символ и миф в народной культуре. М., 2000. С. 398-418.
197. Потебня А. А. О мифологическом значении некоторых обрядов и поверий//Он же. Символ и миф в народной культуре. М., 2000. С. 92-228.
198. Потебня А. А. О некоторых символах в славянской народной поэзии//Ои же. Символ и миф в народной культуре. М., 2000. С. 5-91.
199. Потебня А. А. О связи некоторых представлений в языке/Юн же. Символ и миф в народной культуре. М., 2000. С. 329-356.
200. Пропп В. Я. Русский героический эпос. М.: Лабиринт, 1990. 640 с.
201. Пушкарёв Л. Н. Основные периоды развития общественной мысли феодальной России X XVII вв.//ДГТ СССР. МИ. 1987 г. М., 1989. С. 152159.
202. Пушкарёва Н. Л. Женщины Древней Руси. М.: Мысль, 1989. 286 с.
203. Пушкина Т. А. Изделия косторезного ремесла из ГнёздоваУ/Средневековые древности Восточной Европы. М., 1993. С. 57-68.
204. Пятнов П. В. Повесть временных лет//ЛКДР. С. 125.
205. Пятнов П. В., Анисимова О. М. Слово о полку Игореве//ЛКДР. С. 155156.
206. Радугин А. А. Философия: Курс лекций. М.: Центр, 1996. 336 с.
207. Разумовская Л. В. Предисловие//Гельмольд. Славянская хроника. М., 1963. С. 3-10.
208. Рапов О. М. Русская церковь в IX первой трети XII вв. Принятие христианства. М.: Высш. шк., 1988. 416 с.
209. Раппопорт Ю. А. Из истории религии древнего Хорезма. М.: Наука, 1971. 256 с.
210. Ретковская Л. С. Вселенная в искусстве древней Руси. Памятники культуры. Вып. 33. М.: ГИМ, 1961. 28 с.
211. Риккерт Г. Науки о природе и науки о культуре//Культурология. XX век: Антология. М., 1995. С. 69-103.
212. Робинсон А. Н. Фольклор//ИКДР. Т. 2. С. 139-162.
213. Рогов А. И., Флоря Б. Н. Образование государства и формирование общественно-политической идеологии в славянских странах//Раннефеодальные государства и народности. (Южные и западные славяне. VI XII вв.). М., 1991. С. 207-217.
214. Рогов А. И., Флоря Б. Н Формирование самосознания древнерусской народности (по памятникам древнерусской письменности X XII вв.)//РЭССНЭРС. С. 96-120.
215. Романов Л. Н. Культурологические аспекты крещения Руси (на материалах музыки)//Религии мира. История и современность. Ежегодник.1987 г. М., 1989. С. 176-190.
216. Рыбаков Б. А. Искусство древних славян//ИРИ. Т. 1. С. 39-94.
217. Рыбаков Б. А. Отрицательный герой «Слова о полку Игореве»//КДР. С. 238-242.
218. Рыбаков Б. А. Прикладное искусство и скульптура//ИКДР. Т. 2. С. 396 464.
219. Рыбаков Б. А. Прикладное искусство Киевской Руси IX XI веков и южнорусских княжеств XI - XIII вв.//ИРИ. Т. 1. С. 233-297.
220. Рыбаков Б. А. Славянский весенний праздник//Новое в советской археологии. М., 1965. С. 254-257.
221. Рыбаков Б. А. Язычество Древней Руси. М.: Наука, 1987. 648 с.
222. Рыбаков Б. А. Язычество древних славян. М.: Наука, 1994. 608 с.
223. Сахаров В. В. Дипломатия Древней Руси IX первая половина X в. М.: Мысль, 1980. 358 с.
224. Советская историография Киевской Руси. Д.: Наука. 1978. 210 с.
225. Соловьев С. М. Сочинения. В 18 кн. М.: Мысль, 1993.
226. Словарь книжников и книжности Древней Руси. Д.: Наука, 1987. Вып. 1. 548 с.
227. Спиркин А. Г. Сознание и самосознание. М.: Политиздат, 1972. 303 с.
228. Станкевич И. Л. Первобытное мифологическое мировоззрение и культовая практика. Ярославль: ЯГУ, 1994. 56 с.
229. Тайлор Э. Б. Миф и обряд в первобытной культуре. Смоленск: Русич, 2000. 624 с.
230. Токарев С. А. Религиозные верования восточнославянских народов XIX -начала XX века. М.: Политиздат, 1957. 426 с.
231. Токарев С. А. Религия в истории народов мира. М.: Политиздат, 1986. 576 с.
232. Токарев С. А., Мелетинский Е. М. Мифология//МНМ. Т. 1. С. 11-20.
233. Толстой И. И. «Гекала» Каллимаха и русская сказка о бабе-яге//(9« же. Статьи о фольклоре. М.-Л., 1966. С. 128-141.
234. Толстой Н. И. Бинарные противопоставления типа правый левый,мужской женский/Юн же. Язык и народная культура. Очерки по славянской мифологии и этнолингвистике. М., 1995. С. 151-166.
235. Толстой Н. И. О природе бинарных противопоставлений типа правый -левый, мужской женский//Языки культуры и проблемы переводимости. М., 1987. С. 169-183.
236. Толстой Н. И. Пьян, как земля//(9я же. Язык и народная культура. Очерки по славянской мифологии и этнолингвистике. М., 1995. С. 412-417.
237. Толстой Н. И. Язык и народная культура. Очерки по славянской мифологии и этнолингвистике. М., 1995. 512 с.
238. Топорков А. Земля//Родина. 1993. № И. С. 14-18.
239. Топорков А. Огонь//Родина. 1993. № 9. С. 12-16.
240. Топоров В. Н. Древо жизни//МНМ. Т. 1. С. 396-398.
241. Топоров В. Н. Древо мировое//МНМ. Т. 1. С. 398-406.
242. Топоров В. Н. Первобытные представления о мире (общий взгляд)//Очерки истории естественнонаучных знаний в древности. М., 1982. С, 7-26.
243. У Толстого. Яснополянские записки Д. П. Маковицкого. М., 1979. 547 с.
244. Угринович Д. М. Сущность первобытной мифологии и тенденции её эволюции//Вопросы философии. 1980. № 9. С. 135-147.
245. Успенский Б. А. Борис и Глеб: Восприятие истории в Древней Руси. М.: Языки русской культуры, 2000. 128 с.
246. Успенский Б. А. «Правое» и «левое» в иконописном изображении//Сборник статей по вторичным моделирующим системам. Тарту, 1973. С. 137-145.
247. Успенский Б. А. Филологические разыскания в области славянских древностей. М.: МГУ, 1982. 248 с.
248. Фасмер М. Этимологический словарь русского языка. В 2 т. М., 1986.
249. Федотов Г. П. Стихи духовные (Русская народная вера по духовным стихам). М.: Языки русской культуры, 1991. 192 с.
250. Философия: Учебник./Под ред. В. Д. Губина, Т. Ю. Сидорина, В. П. Филатова. -М.: Русское слово, 1996. 432 с.
251. Философский словарь. М.: Политиздат, 1991. 560 с.
252. Философский энциклопедический словарь. М.: ИНФРА, 1997. 576 с.
253. Фирсов Б. М., Киселёва И. Г. Вступительная статья//Быт великорусских крестьян-землепашцев. СПб., 1993. С. 5-32.
254. Флоря Б. Н. К генезису легенды о «дарах Мономаха»//ДГТ СССР. МИ. 1987 г. М., 1989. С. 185-188.
255. Флоря Б. И. Формирование славянских народностей. Их этническое самосознание в эпоху раннего средневековья и перспективы его дальнейшего развития/Ючерки истории культуры славян. М., 1996. С. 387401.
256. Франчук В. Ю. Языческие мотивы древнерусского летописания//Древности славян и Руси. М., 1988. С. 154-157.
257. Фрейд 3. Два фрагмента об Эдипе/7Между Эдипом и Озирисом: Становление психоаналитической концепции мифа. Львов; М., 1998. С. 3956.
258. Фрезер Дж. Дж. Золотая ветвь. М.: из-во ACT, 1998. 784 с.
259. Харли Дж. Л. Древние мифы и современный человек/ЛОнг К. Г. и др. Человек и его символы. М., 1997. С. 103-154.
260. Хорошев А. С. Политическая история русской канонизации (XI XVI вв.). М., 1986. 256 с.
261. Цивьян Т. В. Мифологическое программирование повседневной жизниЮтнические стереотипы поведения. Л., 1985. С. 154-178.
262. Цивьян Т. В. Оппозиция мужской/женский и её классифицирующая роль в модели мира//ЭСМЖП. С. 77-91.
263. Цыпин В. От Крещения Руси до нашествия Батыя//ВИ. 1991. № 4-5. С. 3442.
264. Чернецов А. В. Сивиллина книга на миниатюре XVI в. (к вопросу о специфических чертах городской культуры древней Руси)//ИКДГ. С. 264270.
265. Чёрная Л. А. «Честь»: представления о чести и бесчестии в русской литературе XI XVII вв.//Древнерусская литература: Изображениеобщества. М., 1991. С. 56-84.
266. Чистяков В. А. Представления о дороге в загробный мир в крестьянских похоронных причитаниях XIX XX вв.//Обряды и обрядовый фольклор. М., 1982. С. 114-127.
267. Шайкевич А. Я. Слова со значением «правый» «левый». Опыт сопоставительного анализа//Учёные записки 1-го Московского гос. пед. инта иностранных языков. М., 1960. Т. 23. С. 55-74.
268. Шопенгауэр А. Афоризмы и максимы/Ю// же. Мир как воля и представление. Минск, 1999. С. 889-1238.
269. Шопенгауэр А. Мир как воля и представление//^)н же. Мир как воля и представление. Минск, 1999. С.49-888.
270. Шуклин В. Мифы русского народа. Екатеринбург: Банк культурной информации, 1995. 336 с.
271. Щапов Я. Н. Политические концепции о месте страны в мире в общественной мысли Руси XI XIV вв.//ДГТ СССР. МИ. 1987 г. М., 1989. С. 103-118.
272. Элиаде М. Избранные сочинения: Миф о вечном возвращении; Образы и символы; Священное и мирское. М.: Ладомир, 2000. 414 с.
273. Элиаде М. Избранные сочинения. Очерки сравнительного религиоведения. М.: Ладомир, 1999. 488 с.
274. Юдин А. В. Русская народная духовная культура. М.: Высш. шк., 1999. 331 с.
275. Юнг К. Г. Бессознательное рождение героя//Между Эдипом и Озирисом: Становление психоаналитической концепции мифа. Львов; М., 1998. С. 276312.
276. Юнг К. Г. К вопросу о подсознании//Юнг К. Г. и др. Человек и его символы. М., 1997. С. 13-102.
277. Юнг К. Г. Либидо, его метаморфозы и символы. СПб., 1994. 256 с.
278. Юнг К. Г. Об архетипах коллективного бессознательного//Архетип и символ. М., 1991. С. 94-112.
279. Юнг К. Г. Об отношении аналитической психологии к поэтико203художественному творчеству//Феномен духа в искусстве и науке. М., 1992. С. 111-126.
280. Юнг К. Г. Символы матери и возрождения//Между Эдипом и Озирисом: Становление психоаналитической концепции мифа. Львов; М., 1998. С. 313378.
282. Рис. 9-18. Орнамент колтов с перегородчатой эмалью.191. V 2021
Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания. В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.